Читать «Поэтика мифа современные аспекты by Зенкин С.Н. (отв. ред.)» онлайн - страница 55

Практически во всех фотографиях Митъярда объектом снимка становится взгляд, точнее, затрудненность взгляда\ Кроме рамки кадра, на уровне изображения (мы обращали на это внимание в связи со статьей Краусс) взгляд может метонимически обозначаться при помощи различных элементов: контрастных пятен света и тени, зеркал, любых отражающих поверхностей, четких геометрических форм (дверей, окон и т. п.), играющих роль дополнительной рамы, мелких деталей и сложных фактур, требующих специального разглядывания и др. Фотографии Митъярда изобилуют этими элементами ². Особенно богатые по фактуре поверхности дают интерьеры и экстерьеры заброшенных домов с неравномерно освещенными пространствами, оборванными обоями, разбитыми окнами, треснувшими фанерными панелями, оторванными досками, разрисованными стенами и мусором на полу. Кроме того, Митъярд часто избирает фронтальную композицию, при которой скрадывается эффект глубины и разные пространственные объемы накладываются на плоскость, создавая дополнительную фактуру. Так что на одном уровне снимки Митъярда полностью (даже чрезмерно) реализуют программу тотального, все подмечающего взгляда, характерного для фотографии. Однако на другом уровне этот взгляд существенным образом проблематизируется.

Наряду с названными выше элементами взгляд на фотографии метонимически обозначает изображенный на снимке человек, точнее

¹    Репрезентативная подборка фотографий Митъярда представлена на сайте

собрания фотографий George Eastman House: http://www.eastman.org/ne/str085/htmlsrc8/meaty ard_sld00001.html; http://www.eastman.org/ne/str085/htmlsrc8/meatyard_sld00002.html

²    Митъярд, кроме того, очень ответственно подходил к созданию отпечат

ков. Он печатал фотографии обычно один раз в год, используя так называемую «систему зон» американского фотографа Анселя Адамса, позволяющую добиться оптимального перехода от наиболее темных к наиболее светлым участкам на фотографии.

его глаза, его взгляд. На заре фотографической эпохи, в 1850-е годы, в пейзаж намеренно помещали фигуру смотрящего вдаль человека, чтобы помочь зрителю определиться со стратегией зрения в еще непривычном типе изображения. К концу XIX века навык определения зрительской стратегии через соотнесение с закодированной фигурой зрения (удивлением, восторгом, любопытством, ужасом и т. д.) становится автоматическим. Митъярд включает в один снимок несколько противоречащих друг другу зрительских режимов, и это если не блокирует, то существенно затрудняет взгляд. Если на фотографии запечатлено несколько человек, они так расположены в пространстве и взгляды их поставлены таким образом, что решительно невозможно вписать их всех в единую зрительскую стратегию. Или же человек на снимке отворачивает голову, в буквальном смысле отводя взгляд, в момент фотографирования. Или же лицо скрывается за куском материи (американским флагом), капюшоном, куском стекла, которое отражает свет и не позволяет нашему взгляду проникнуть глубже.