Читать «Поэтика мифа современные аспекты by Зенкин С.Н. (отв. ред.)» онлайн - страница 54

Функция пробела как условия возможности смыслополагания, которую отмечает Краусс, позволяет нам ввести представление о мифе в специфическом значении: как о смысловом механизме, задающем структуру идентичности, но не в отношении механизма «письма», а в отношении механизма «зрения» . При этом в эпоху «современности» неспецифическое значение мифа (ощущение присутствия сакрального) и специфическое (смысловой механизм, задающий структуру идентичности) взаимосвязаны.

Мы раскроем эти значения мифа на примере анализа конкретного визуального материала - снимков американского фотографа Р.Ю. Митъярда. Любая фотография рефлексивна, ибо любая фотография, как было показано выше, содержит указание на акт репрезентации. В этом смысле любая фотография обладает теоретическим потенциалом. Однако в ряде случаев эта рефлексивная природа фо- ^{20 21 22}

тографии становится специфическим объектом снимка. Как представляется, именно с этой точки зрения следует рассматривать фотографии Митъярда.

Ральф Юджин Митъярд (1925-1972) - нестандартная фигура в американской фотографии 1950-1970-х годов. Он не был профессиональным фотографом, хотя профессионально был связан с оп-тикой³¹. Фотографией он занимался на досуге, но вполне серьезно. Митъярд состоял в местном любительском фотографическом обществе (г. Лексингтон, штат Кентукки), несколько раз посещал летние курсы по фотографии, на которых преподавали ведущие профессиональные фотографы того времени Аарон Сискинд и Майнор Уайт. Принимал участие в выставках. Фотографировал Митъярд главным образом по воскресеньям. Он находил заброшенные дома в окрестностях Лексингтона и выстраивал там тщательно продуманные по композиции сцены. В качестве реквизита использовал кукол, манекены и маски, в качестве моделей неизменно привлекал свою жену, троих детей и нескольких друзей. Сведения о сюрреализме черпал из книг и альбомов по искусству, иногда с черно-белыми иллюстрациями. Результатом его увлечения стал архив весьма своеобразных фотографий, насчитывающий около 18 000 снимков с середины пятидесятых до начала семидесятых годов. В 1974 году был опубликован «Семейный альбом Люсибель Крэйтер» - серия фотографий, над которой Митъярд работал в последние годы жизни. На сегодняшний день Митъярд принадлежит к числу наиболее значимых американских фотографов второй половины ХХ века.

Фотографии Митъярда плохо поддаются интерпретации традиционными методами визуального анализа. С одной стороны, в них явно присутствует изобразительная программа, с другой - ее не удается объяснить лишь при помощи отсылок к возможным литературным и живописным образцам. Если же принять во внимание дискуссии о фотографии 1920-1930-х / 1970-1980-х годов, то это позволяет рассмотреть корпус фотографий Митъярда как непротиворечивое и последовательное теоретическое высказывание. Его по- ²³

Без названия, ок.1961 г.

зиция во многих отношениях периферийна, но не вторична. Митъ-ярд - не эпигон. Он успешно использует программу сюрреализма (во многом интуитивно, насколько можно судить) для решения собственных задач в условиях Америки пятидесятых и шестидесятых годов. И эта дистанция делает его фотографии тем более интересными для анализа.