Читать «Поэтика мифа современные аспекты by Зенкин С.Н. (отв. ред.)» онлайн - страница 53

Как мы отмечали, теоретический контекст дискуссий 19201930-х о природе «современности», к которому принадлежит и Мак-Орлан, был актуализирован в 1970-1980-е годы. При этом статус теоретического высказывания получают не только тексты, но и сами изображения, в том числе сюрреалистическая фотография^{16. В статье «Фотографические условия сюрреализма» Р. Краусс настаивает на значимости «фотографического кода» в сюрреализме. Ключевым}

в понимании фотографии для нее становится понятие пробела, отсроченной репрезентации.

В фотографии сюрреалисты, в отличие от дадаистов, редко прибегали к монтажу (иными словами, коллажной технике). Для них была важна гладкость, однородность отпечатка без вторжения белого листа, но все же они имели в виду разрыв в привычном представлении о реальности. Этот разрыв выражается не столько в манипуляциях изображением при помощи различных технических приспособлений и комбинированной печати, сколько в самом акте фотографирования. «Именно удвоение изображаемого объекта на фотографии производит формальный ритм пробела - двухчастный ритм, который отменяет единство момента, который расщепляет сам момент изнутри. <...> Будучи представлен вместе с оригиналом, двойник разрушает чистую единичность оригинала»²⁵. Подобное понимание фотографии позволяет осознать единство различных направлений сюрреалистической фотографии («чистых», неискаженных изображений и изображений, подвергнутых значительной манипу-ляции²⁶) и фотографии 1920-1930-х годов в целом. Что бы ни было изображено на фотографии, «рамка кадра всегда действует как разрыв непрерывной ткани реальности» ²⁷. Внутри фотографического изображения эффект пробела могут создавать и другие элементы: тени, отражения, сложные поверхности и др.

В начале восьмидесятых для Краусс важно было уподобить понятие пробела в фотографии понятию пробела в постструктуралистской теории «письма» (собственно, термин заимствован из работ Ж. Деррида), поскольку постструктурализм на тот момент предоставлял богатые аналитические возможности для работы с проблематикой репрезентации. В частности, важным представляется рассуждение о функции пробела при означивании. «Скорее пробел в своем предельном смысле есть предпосылка значения как такового, и разобщающее действие пробела само по себе уже конститу- ^{17 18 19}

ирует значение отделяемых друг от друга знаков»²⁸. Однако, отвлекаясь от постструктуралистской проблематики, мы хотели бы обратить внимание на близость аргументации Краусс и Мак-Орлана. «В 1920-е годы вся Европа испытала ощущение, что к реальности добавлен некий избыток»²⁹. «Избыток», о котором говорит Краусс, очень близок к тому «избытку», который мы зафиксировали в рассуждениях Мак-Орлана о «социальном фантастическом». И в том, и в другом случае он оказывается связанным с нерепрезентативным планом изображения, который обеспечивает саму возможность репрезентации.