Читать «Поэтика мифа современные аспекты by Зенкин С.Н. (отв. ред.)» онлайн - страница 52

ской вывески. В этой ножке заключена таинственность. Фотография зафиксировала значимую деталь, важность которой в тот момент я не смог бы оценить, и просто взгляд вдоль улицы, не вооруженный камерой, не смог бы уловить того эффекта, который возник на фотографии»^{10. На фотографии выявляется некий избыток видимого, на наличие которого указывает атмосфера загадочности, «фантастичности».}

Этот избыток Мак-Орлан поясняет другим образом, сравнивая воздействие, которое производит фотография, с печатью смерти. Подобно тому как смерть иногда открывает в лице умершего выражение, которое знавшие покойного при жизни ранее не замечали, фотография позволяет нам по-новому увидеть запечатленную сцену, ибо «она обладает ни с чем не сравнимой властью создавать смерть на мгновенье»^{11. Взгляд на фотографию, как и упоминание о смерти, вызывает в нас смутное беспокойство (inquietude), являющееся признаком «фантастического».}

В этих рассуждениях Мак-Орлана можно усмотреть много общего с текстами сюрреалистов, однако по-настоящему важным представляется следующий тезис, который не так часто встречается в подобном контексте. «Фантастическое» есть непременный атрибут «современной» эпохи, и фотография есть наилучшее средство для раскрытия «фантастического», поскольку фотография являет собой фигуру свидетеля. Присутствие свидетеля совершенно необходимо для поддержания смыслового порядка «современности». Свидетель удостоверяет любое, самое незначительное событие, обеспечивая пространственную и временную непрерывность «реальности». Таким образом, всякий раз, как мы сталкиваемся с образом реальности (в периодической печати или пространстве современного города с его витринами и ночными огнями), мы с неизбежностью сталкиваемся со взглядом этого безымянного свидетеля.

Мак-Орлан приводит очень точный, можно сказать парадиг-мальный, пример: фотографию комнаты в отеле, где было совершено убийство^{12. Комната пуста, мы видим только кровь и другие сле-}

19

20 21

ды преступления, однако воздействие этой сцены тем сильнее, чем детальнее ее фиксация. Фотография есть «идеально организованный свидетель», стать которым стремится большинство людей в «современную» эпоху.^{13 14} Случайная деталь на фотографии соответствует взгляду случайного свидетеля. Собственно, «фантастическое» и есть эффект, порожденный столкновением со взглядом отсутствующего другого.^{15 Именно введение фигуры «другого» делает фантастическое социальным.}

Таким образом, понятие «фантастического» для Мак-Орлана оказывается неразрывно связанным с особым типом зрения и свидетельства (или же освидетельствования), характеризующего «современность», а также со специфической средой - городом, специфическими технологическими условиями, которые представляет не только фотография, но и электрическое освещение, и периодическая печать, в числе сюжетов которой фигурируют преступление и война.