Читать «Поэтика мифа современные аспекты by Зенкин С.Н. (отв. ред.)» онлайн - страница 50

Кроме того, как набор мотивов, приемов и принципов сюрреализм вошел в число образцов визуальной культуры ХХ века, которыми активно пользуются фотографы последующих поколений. Степень влиятельности образца может варьироваться от заимствования отдельных элементов до полномасштабного воспроизведения концептуальной программы сюрреализма. Случаи последовательного обращения к сюрреалистическому образцу в новых условиях, с нашей точки зрения, особенно интересны для исследователя. К числу таких фотографов принадлежит Ральф Юджин Митъярд, работы которого послужили основным визуальным источником для данной статьи.

При всех различиях в перечне имен и подходов, когда фотография определяется как авторская, мы имеем дело с переносом на фотографию представления о целостности произведения, характерного для восприятия живописи. Предметом рассмотрения становятся от-

⁸    Заметим, однако, что столь популярное среди фотографов понятие А. Картье-Брессона «решающий момент» из предисловия к одноименному альбому фотографий (1952), несомненно, имеет очень много общего с «объективным случаем» А. Бретона.

⁹    Принявшая этот псевдоним женщина-фотограф Люси Швоб (1894-1954) снимала себя в виде различных стилизованных персонажей (мужчин и женщин). Ее работы оказались чрезвычайно созвучны столь значимой в 1980-1990-е годы проблематике конструирования идентичности, гендерной в том числе. В частности, метод работы Каон очень близок визуальным штудиям Синди Шерман. См.: Дубин С. Колдунья, дитя, Анд-рогин: женщина(ы) в сюрреализме // Иностранная литература. 2003. № 6. С. 279-303; Inverted odysseys: Claude Cahun, Maya Deren, Cindy Sherman / Ed. by Shelley Rice. Cambridge, Mass., 1999.

дельные фотографии, изъятые из контекста, при этом интерпретации подвергается в первую очередь изобразительный ряд. Между тем один из основных тезисов в дискуссиях о фотографии 19201930-х годов заключался в том, что статус изображения в эпоху «технической воспроизводимости» (выражение В. Беньямина) меняется решительным образом. Применительно к сюрреалистической фотографии это означает обращение к фотографиям и фотоколлажам, опубликованным в многочисленных печатных изданиях сюр-реалистов¹⁰. Этот корпус фотографий лишь отчасти пересекается с «авторской» сюрреалистической фотографией. Кроме того, известны подборки, насчитывающие десятки тысяч снимков, которые являются одним из вариантов столь значимого для сюрреалистов коллекционирования необычных и интригующих предметов¹¹. Наконец, существует обширный фотоархив сюрреализма, документирующий деятельность движения и отдельных его участников, и фотографии эти не кажутся такими уж очевидными, когда публикуются на одном развороте с фотографиями и фотоколлажами из изданий сюрреалистов¹².