Читать «Поэтика мифа современные аспекты by Зенкин С.Н. (отв. ред.)» онлайн - страница 49

¹ Краусс Р. Фотографические условия сюрреализма [1981] // Краусс Р. Подлинность авангарда и другие модернистские мифы / Перев. с англ. М., 2003; L’Amour Fou: Photography and Surrealism / R. Krauss, J. Livingston. New York, 1985; Krauss R. Le Photographique: pour une Theorie des Ecarts. Histoire et theorie de la photographie. Paris, 1990.

(в большинстве случаев левом по политической ориентации) поле. В этом смысле почти стирается различие между «художественной» теорией и практикой и «критической» теорией и практикой².

Четко отграничить предметное поле сюрреалистической фотографии не очень просто, отчасти потому, что в истории сюрреализма, истории фотографии и современной художественной критике этот предмет конструируется по-разному. Существует корпус авторской сюрреалистической фотографии. Здесь можно выделить «внутренний круг» непосредственных участников движения, к которому относятся Мэн Рэй, Ханс Беллмер ³, Рауль Юбак, Морис Табар⁴, Жак-Андре Буаффар⁵. Заметим, что все они были не только фотографами, но работали в других изобразительных техниках. Из них только Мэн Рэй принадлежит к основному фотографическому канону. «Внешний круг» включает таких фотографов, как Анри Картье-Брессон, Брассай⁶, Андре Кертеш, Умбо⁷ (разумеется, список этот

²    Показателен с этой точки зрения подзаголовок журнала «October»: «искусство, теория, критика, политика».

³    Беллмер известен прежде всего фотографиями причудливых кукол как девочек-подростков («вариации монтажа несовершеннолетней с подвижными конечностями»), выполненных в качестве иллюстраций к его же книге «Кукла» (1934), отрывки из которой были опубликованы в шестом номере журнала сюрреалистов «Минотавр» (1935), после чего Беллмер был принят в состав группы.

⁴    Объектом фотографий Табара и Юбака чаще всего становилось женское тело. Как и Мэн Рэй, они много экспериментировали с техникой фотографии, добиваясь различных эффектов деформации и наложения изображений.

⁵    Буаффар более всего известен фотографиями парижских улиц, вполне заурядными на первый взгляд, использованными в качестве иллюстраций к «Наде» А. Бретона (1928).

⁶    Бретон использует фотографии А. Картье-Брессона и Брассая, наряду с фотографиями Мэн Рэя, как иллюстрации в книге «Безумная любовь» (1937).

⁷    Немецкий фотограф Отто Максимилиан Умбер (Umbehr), известный под псевдонимом Умбо, не имел прямого отношения к сюрреализму, однако его резкие контрастные женские портреты и фотографии ночного Берлина близки к сюрреалистической фотографии. В его случае, как и в случае А. Кертеша, можно говорить о пересечениях интересов сюрреализма и «Баухауза» в области фотографии.

можно было бы продолжить), менее активно вовлеченных в деятельность группы, хотя и находившихся под несомненным влиянием сюрреализма. Они успешно реализовались в последующем как профессиональные фотографы в разных жанрах, от репортажной до модной и индустриальной фотографии, и заняли достойное место в истории фотографии ХХ века, где фигурируют зачастую вне особой связи с сюрреализмом⁸. Особняком среди фотографов-сюрреалистов 1920-1930-х годов стоит Клод Каон (Claude Cahun)⁹, вновь «открытая» феминистской художественной критикой лишь в 1990-е годы.