Читать «Карл Черни и его этюды» онлайн - страница 6

Надо было обладать незаурядными данными, чтобы завоевать уважение музыкантов в городе, столь насыщенном художественными событиями. Слава пришла к Черни рано: ему едва минуло четырнадцать лет, когда он стал авторитетным педагогом, учиться у которого считали за честь пианисты разных национальностей, — случай почти беспрецедентный в музыкальной истории. Среди выдающихся музыкантов, прославившихся в раннем возрасте, как это было например с Моцартом и Бузони, нет, пожалуй, ни одного, кто бы завоевал в четырнадцать лет известность как педагог. Не случайно, что именно на Черни остановил выбор Бетховен, когда поручил ему в 1816 году занятия с племянником. В 1819 году, как пишет Черни в автобиографии, Адам Лист привел к нему своего сына Ференца.

Не богатая внешними событиями вся жизнь Черни прошла в Вене: лишь в 1836 году он посетил Лейпциг, в 1837 — Лондон и Париж, в 1846 — Ломбардию. Последние два десятилетия творческой деятельности он посвятил исключительно композиции, аранжировке и занятиям лишь с талантливыми учениками, причем бесплатно. За десять дней до смерти, в июне 1857 года им были закончены две увертюры и три сонаты. Музыка была единственной радостью Черни, делом всей его жизни.

Педагогические взгляды К. Черни

Деятельность К. Черни привлекала к себе внимание многих выдающихся музыкантов прошлого и нашего столетий. О Черни писали, спорили. Мнения подчас были противоположными.

Черни высоко ставили Бетховен (об этом уже шла речь) и такой взыскательный художник, как Ф. Лист. В 1856 году он пишет ученику Д. Прукнсру: "Я всячески одобряю Ваше близкое общение с маэстро Черни, многосторонний музыкальный опыт которого как с практической, так и с теоретической стороны может принести Вам огромную пользу. В 20-е годы, когда большая часть бетховенских произведений была для многих музыкантов своего рода загадкой, Черни исполнял в основном сочинения Бетховена, причем интерпретировал их совершенно как с музыкальной, так и с технической стороны; и позднее он существенно содействовал прогрессу пианистической техники своим преподаванием и своими произведениями” '. Такого признания со стороны Листа удостаивались немногие музыканты!

¹ Franz Liszts Briefe. Gesammclt und herausgegeben von La Mara, Ed. I. Von Paris bis Rom. Leipzig, Breitkopf und Hartel, 1893, S. 219.

Диссонансом этому звучат другие высказывания, в частности Шумана и Шопена. По мнению Шумана, в сочинениях Черни не чувствуется рука опытного музыканта и не видна творческая личность. Некоторые заслуги Черни Шуман видел лишь в том, что его произведения способствовали развитию техники пальцев у юношества ’.

Не менее критичны и суждения Шопена: "Замечательное знакомство (с Кленгелем. — Н.Т.) я ценю больше знакомства с бедняжкой Черни". Или: "Черни — это венский оракул по части фабрикации всяческих музыкальных приправ" .