Читать «Карл Черни и его этюды» онлайн - страница 23

Op.G3G.Nt9.TT.7-1012a

Осознать структуру пассажа, ощутить характер движения помогает исполнителю не только метроритм: появление нового фигурационного рисунка сопряжено обычно как со сменой "временного интервала", так и гармонии, а также артикуляционного приема в партии аккомпанемента. Эти три фактора, выступая во взаимосвязи, служат тем толчком, который обусловливает большую слуховую активность и более четкие двигательные представления.

Отмеченные качества присущи, конечно, не только этюдам Черни ’, однако именно в его произведениях они доведены до высшей степени наглядности. Чтобы убедиться в этом, достаточно сопоставить сочинения Черни с этюдами и экзерсисами, например, М. Клементи, И. Мошелеса, Т. Лака и И. Кесслера. Если в экзерсисах № 16, 17, 24, 30, 37 и других из "Gradus" Клементи, "24 (charakteristische) Studien", op. 70 И. Мошелеса и "Etudes artistiques", op. 95 Т. Лака при неизменной технической формуле обычно модифицируется и гармония, и соотношение длительностей в партии аккомпанемента, то в "25 Etuden fiir Piano", op. 100 И. Кесслера поистине с калейдоскопической быстротой изменяются все компоненты музыкальной фактуры. Естественно, что здесь каждое структурное преобразование перед исполнителем рельефно не выступает. Отсюда — дополнительные трудности, возникающие в процессе овладения ими и сравнительно меньшая их пианистическая доступность по сравнению с этюдами Черни, еще при жизни композитора справедливо причисленными к классическим образцам этого жанра.

Многие этюды и упражнения Черни, фактура которых требует попеременно то собранного, то раскрытого положения ладони, обладают способностью "тонизировать" руки, развивать эластичность межкостных ладонных мышц; это и является, на наш взгляд, одной из причин исключительной эффективности его сочинений.

Речь идет о тех этюдах и упражнениях, в которых разрабатываются ступенчатообразные фигурации, а также ломаные терции, перемежающиеся с ходом на октаву; так называемые "прерванные репетиции";

секвеционные последовательности триолей через октаву; ломаные октавы в возвратно-поступательном движении; гаммы, арпеджио, исполняемые приемом "броска" (из собранной руки); различного рода гармонические фигурации с остановкой на октаве, ладонь здесь как бы "вкладывается" в октаву.

"Веерообразное" раскрытие пальцев и одновременно ладони предполагает и авторская аппликатура.

Таким образом, все сочинения Черни, в фактуре которых происходят частые смены широкого расположения интервалов на тесное, воспитывают гибкость и эластичность ладони. Ее движения здесь напоминают работу ножниц — она то расширяется, то сжимается.

Известный советский физиолог И. И. Крыжановский утверждал, что "раздвигание пальцев, растяжение их ограничено связками на ладонной стороне, заложенными в плавательных перепонках и поперечных ладонных связках, от степени растяжения этих езязок зависит гибкость пальцев и способность брать одновременно большие интервалы, что необходимо для виртуозной игры"¹. Развитие эластичности межкостных ладонных мышц не только благотворно влияет на беглость и самостоятельность пальцев, точность их атаки, но и облегчает исполнение крупной техники, а также способствует растяжению между пальцами.