Читать «Карл Черни и его этюды» онлайн - страница 24

Весьма показательно, что этюдов и упражнений собственно на растяжение, на развитие мышц экстенсоров у Черни сравнительно немного; очевидно, он понимал, что мускульное утомление, вызванное постоянным растяжением, чрезвычайно опасно и может привести к непоправимым последствиям. Однако эгюдов, в которых линеарное движение пассажей нарушает скачок не более чем на октаву, — множество. Мы убеждены, что такого рода этюды с наименьшим риском для рук пианистов позволяют преодолеть трудности, связанные с растяжением.

Последовательность в большом и малом всегда была свойственна методике Черни. То же — в данном вопросе. К этюдам, требующим смены позиции руки с широкой на узкую, автор подводит постепенно. В op. 261 с такой фактурой впервые мы сталкиваемся только в упражнении № 51; в ор. 299 — лишь в конце этюда № 6; однако во второй и третьей тетрадях этого сборника уже значительно больше этюдов, а в четвертой — почти все (за исключением № 38, 39) развивают межкостные ладонные мышцы. В сборниках же для подвинутых исполнителей и особенно в ор. 365 мы найдем множество этюдов такого типа.

Любопытно, что эластичности ладонных мышц придавал значение — и немаловажное — еще Ф.Э. Бах. На мысль об этом наводит одно из его высказываний в "Versuch iiber die wahre Art das Klavier zu spielen"; "Жесткость мешает всем движениям, особенно мгновенно раскрывать и собирать ладонь, что приходится делать на каждом шагу".

Этой проблеме уделяли внимание и другие музыканты XVIII — XIX вв. В "Einlcitung in die Kunst das Klavier zu spielcn" Клементи есть специальные упражнения на "раздвижение" ладони и следующее за ним собранное положение пальцев. Развитию ладонных мышц способствуют также многие этюды Крамера (например, в "60 ausgewahlte KlavieretOden", № 13, 23, 28 ', в "100 tagliche Studen", op. 100, № 35, 37, 39 и др.). Кстати, на эту особенность этюдов Крамера в первом из упоминаемых сборников обратил внимание Г. Бюлов в примечании к этюду № 23, где он пишет о том, что "сознательно переместил данный этюд (он был № 2 в подлиннике. — Н.Т.), так как чередование между быстрым стягиванием и растягиванием руки, требования, поставленные слабейшим пальцам, предполагают высшую степень развития"’.

Пассажи, требующие попеременно то сближения, то последующего разведения 1-го и 5-го пальцев, в бесчисленных вариантах встречаются в произведениях Бетховена, Вебера, Шопена, Листа . Если сопоставить типы фортепианного изложения в произведениях названных композиторов с теми, которые Черни разрабатывает в своих этюдах и упражнениях, то нетрудно убедиться в известном сходстве фактуры. И в этом отношении его сочинения представляют собой ценный материал в отличие, например, от этюдов Ф. Калькбреннера, А. Герца, Ст. Геллера, Г. Бертини, Ж. Дювернуа, И. Келлера, не способствующих развитию гибкости ладонных мышц, что, несомненно, ограничивает их техническую эффективность.