Читать «Карл Черни и его этюды» онлайн - страница 25

Конечно, мы не утверждаем, что Черни при создании этюдов учитывал анатомическое строение руки, а также степень занятости в игре тех или иных мышц. Очевидно другое: как опытный педагог-практик, он не мог не подметить, какие виды фортепианного изложения особенно благотворно влияют на мышцы, расположенные в ладони. Это, по-видимому, и обусловило фактуру многих его этюдов и упражнений.

Черни уделял огромное внимание вопросам артикуляции; искусство произношения выступает в его этюдах и упражнениях как неотъемлемая часть фортепианной техники.

Черни различал по меньшей мере восемь видов пианистической артикуляции. Legato — связно, благодаря этой краске, как считал он, можно достичь пения на инструменте, подражать человеческому голосу или духовым инструментам. Legatissimo (molto legato) — очень связно, применяется чаще всего в многоголосных напевных по складу произведениях. Halbstaccato (getragenes Spiel, обозначается точками под лигой) — промежуточная ступень между легато и стаккато; при этом способе звукоизвлечения следует выдерживать примерно дзе трети длительности ноты. Staccato — отрывистое исполнение — вносит в музыку живость; для его обозначения употребляются точки и клинышки. Marcatissimo или staccatissimo — самый быстрый и короткий способ звукоизвлечения; высшая ступень staccatissimo-martellato *. Marcato — подчеркнутое произнесение звуков (с некоторым ударением) применяется как при legato, так и при staccato. Tenuto (gehalten) ставится в том случае, когда длительность ноты должна быть полностью выдержана, а произнести ее нужно с особой выразительностью. Leggiermento (leggiero, con leggierezo) — свободно, легко — сопутствует связной и отрывистой игре в быстром темпе ².

Все богатство артикуляционных красок Черни не сводил, однако, лишь к восьми: в своей "Школе", ор. 500 он подчеркивал, что "между этими артикуляционными градациями лежат бесчисленные оттенки, которые искусный исполнитель должен уметь применять"³. Черни стремился максимально расширить у учеников палитру артикуляциионных приемов, побуждал их овладевать не только основными видами фортепианного туше, но и его промежуточными

' См.: Czerny С. "Schule" Th. Ill, Кар. 2, § 2, S. 19 - 21.

¹ Там же. Th. I, Кар. 15, § 30, S. 144.

’Там же. Th. III. Кар. 2, § 4, S. 15.

формами, такими как росо legato, jcu perle, velocc e icggiermente и др.

Legato. Из всех видов артикуляции особенно большое значение Черни придавал legato. Следуя пианистическим заветам Бетховена, этот способ звукоизвлечения Черни считал основным: "Все остальные виды туше, — писал чтобы убедиться в том, насколько разнообразным было применение артикуляционного приема legato. Наряду с простым legato мы встретим legatissimo (ор. 161, № 12; ор. 335, № 4; ор. 337, № 26, 38; ор. 365, № 15; ор. 636, № 16; ор. 753, № 17; ор. 834, № 29 и др.), росо legato (ор. 718, № 14, 18, 19), dolce ed un росо legato (op. 740, № 88), a также такие разновидности legato, как molto legato cantabile, das strenge legato, das feste legato. Действительно, степень связывания звуков в рамках этого артикуляционного приема может существенно отличаться; она зависит от характера, темпа и динамики сочинения. Одни этюды и упражнения Черни приобщают пианиста к легатной артикуляции органного типа, предполагающей большую степень связности, слитности звуков ’, когда "соседние тоны будут наплывать друг на друга"⁴; другие — к оттенку legato, близкому поп legato, к "рассыпчатой" звучности, подобной (по выражению Черни) "серебристому звону колокольчиков"⁵, которую принято называть jeu perle, третьи — к легатной артикуляции, обозначаемой автором терминами das schwerc legato, legato cnergico e pesante. Последняя предполагает интенсивное, полнозвучное туше, широко льющийся звук '.