Читать «Карл Черни и его этюды» онлайн - страница 18

В сборниках, предназначенных для технически подвинутых пианистов, например в эр. 161, 337, 365, 399, 818, 834 Черни подводит к сложнейшим задачам, связанным с гаммообразной техникой. Для этюдов этих опусов, в отличие от рассмотренных ранее, характерны "рассыпчатые" гаммообразные пассажи, словно "стелющиеся" на фоне гармонических фигураций , и гаммы "броском" Последние воспитывают подлинно виртуозную хватку, учат исполнителя мыслить пассаж как единое волевое устремление, развивают пространственные представления, а также умение уверенно перемещать руку по всей клавиатуре. Здесь, как и в основу бетховенских (например, в 32 вариациях c-moll, сонате № 27 e-moll, op. 90), шумановских (например, в Этюде-каприсе, ор. 3, № 1), листовских (см., в частности, "Большие этюды по каприсам Паганини” тетрадь 1, Вторую балладу, Румынскую рапсодию, Венгерскую рапсодию № 12) пассажей положен принцип: "максимум нот в минимум времени (выражение Я. Мильштейна').

В этюдах и упражнениях Черни представлены также пассажи, являющиеся для того времени последним словом пианистической техники: такие как диатонические и хроматические гаммы, поделенные между обеими руками (ор. 337, № 24; ор. 821, № 153); тритоновые хроматические последовательности (ор. 365, № 59, 60 и др.); глиссандирующис пассажи терциями, секстами, октавами (см., например, ор. 365, №31; ор. 818, № 49); линейные пассажи со сложной интервальной структурой, состоящие чаше всего из большой секунды, малой секунды, малой терции, большой терции, малой секунды и т. д. (ор. 337, № 23; ор. 365, 60 и др.). Подобно Шопену, Черни применял в хроматических гаммах прием перекладывания 3—4—5-го пальцев, без помощи 1-го (ор. 365, № 19, а также упражнения из ор. 500) (см. пример 7). Этот пример, как и многие другие, — яркое доказательство того, насколько точно "сфокусирована" в этюдах Черни фортепианная фактура первой половины прошлого столетия и насколько необходимы они для ее овладения.

Арпеджио. Наряду с гаммообразными пассажами, огромное место в этюдах и упражнениях Черни занимают арпеджио. Его приверженность к этому виду фактуры можно объяснить, в частности, тем, что игра арпеджио интенсифицирует деятельность большого пальца, который, по меткому выражению А. Корто, является "фактором скорости".

В разработке техники арпеджио можно отметить ряд особенностей. Во-первых, в большинстве сборников Черни обращается чаше всего к различным мажорным арпеджио. Во-вторых, короткие модулирующие арпеджио менее характерны для этюдов и упражнений Черни, чем длинные и ломаные, которые представлены у него в изобилии. В-третьих, арпеджио, как и гаммы, разрабатываются им в разнообразных ритмических вариантах, что помогает пианисту добиться звуковой ровности в исполнении этого вида техники.

Наряду с элементарными формами ломаных аккордов *, Черни предлагает арпеджио доминантсептаккордов и их обращений, нонаккордов (например, ор. 299, № 39; ор. 337, № 31; ор. 818, № 156; ор. 834, № 3); уменьшенных септаккордов (см. ор. 365, № 52; ор. 821, № 144, 145; ор. 838, № 17); арпеджио чередующимися руками (ор. 261, № 52, 68; ор. 335, № 26, 46; ор. 337, № 31; ор. 818, № 35; ор. 821, № 68, 85, 150 и т. д.); ломаные аккорды перекрещенными руками (ор. 365, № 40; ор. 818, № 46; ор. 821, № 11, 98); арпеджио с пропущенной терцией или квинтой (ор. 337, № 22; ор. 365, № 52, 57; ор. 740, № 14, 36; ор. 753, № 30 и т. д). Такого рода этюды служат незаменимым техническим подспорьем для освоения произведений Бетховена, Вебера, Шуберта, Шопена и многих других композиторов. В ряде этюдов и упражнений Черни можно наблюдать "стягивание" отдельных нот арпеджио в позиционные комплексы — двузвучия и аккорды (см., в частности, ор. 337, № 17; ор. 821, № 150; ор. 838, № 19); благодаря этому "поток" арпеджио звучит более насыщенно и даже монументально.