Читать «Исцеляющий вымысел» онлайн - страница 5

становится его стилем изложения историй болезни и нашим новым

жанром психотерапевтической литературы. Он описывает «чистые

страсти... мечты... самонаблюдения», но делает он это извне, как

патологоанатом (его первое призвание). Мы не погружаемся в

историю болезни, как это бывает при чтении романа, сочувствуя

Доре, а остаемся снаружи, обнажая ткани и анализируя вместе с

Фрейдом. Как читатели мы идентифицируем себя с главной

героиней, но не с ее субъективностью, чувствами и страданиями. Мы

охотнее идентифицируем себя с идеей, которую воплощает героиня, с «внутренней структурой невроза», с сексуальным подавлением и

его динамизмом. При этом наше внимание неуловимо перемещается

от раскрываемого субъекта к обнажаемому объекту, от изучения

характера к анализу характера и к демонстрации с помощью

характера тенденциозных целей автора. (Поэтому он сообщает нам о

ее личности меньше, чем о ее мечтах и других фактах). Наш интерес

привлекается дальнейшими событиями и удерживается автором с

помощью технического мастерства, но Фрейд занят здесь не столько

рассказом, сколько сюжетом, к чему мы еще вернемся.

Более того, действие рассказа — обнаружение патологии и процесс

ее излечения — не имеет отношения к характеру героини.

Возвышенная драма действия развивается независимо от

конкретной личности. Обладает ли она мужеством? Представляет ли

она собой незначительную личность'? Какова природа ее сознания'.

В чем состоит се главный недостаток? Какие поступки она склонна

совершать в кризисной ситуации и какое влияние они окажут на

развитие рассказа? Несмотря на кажущуюся напряженность, действие анализа лежит за пределами сферы влияния героини. Эта

история могла приключиться с любым человеком. Пациента и врача

можно заменить другим пациентом и другим врачом в другом

городе и в другое время, поскольку излагается суть психоанализа

как научного метода. Данный случай служит лишь иллюстрацией, и

поэтому героиня не вправе, да и неспособна влиять на его развитие.

Суть происходящего открывает не героиня, рассказ, или действие, а

сюжет психодинамики. Герои — только эпизоды универсального

сюжета и в качестве таковых имеют относительно второстепенное

значение.

Фрейдовское определение природы сновидений, эго и симптомов

носило компромиссный характер. Компромисс позволил ему также

построить теорию сновидений в форме объединения

противоречивых теорий, которые в то время существовали в этой

области.10 Поскольку его стиль изложения истории болезни имел

компромиссный характер, мы не можем согласиться ни с теми, кто

утверждает, что Фрейд «действительно был врачом», обладавшим

замечательным литературным дарованием, ни с теми, кто

утверждает, что он «действительно был писателем», которому

довелось работать в области медицины. Секрет успеха его стиля

заключен в маске, той маске, которая, как неустанно повторяет

Томас Манн, столь необходима писателю и за которой он должен

скрываться, чтобы затем обнаружить свои мысли и чувства.

Двойную динамику метода Фрейда лучше всего излагать в его

собственных терминах. Она представляет собой компромисс между