Читать «Исцеляющий вымысел» онлайн - страница 3

об аффективной значимости) иностранный термин roman a clef, подразумевающий «произведение, в котором реальные события и

лица изображены автором под вымышленными названиями и

именами». Но ведь именно этим и занимался Фрейд! Разумеется, он

думал о читателе, не имеющем отношения к медицине, поскольку

уже считал себя романистом. Представление о двух типах читателей

— специалистах и врачах, неспециалистах и любителях литературы

— связано с двумя фигурами, возникавшими в воображении Фрейда.

Почему при описании психических заболеваний Фрейд стремился

разобраться в противоречии между медицинскими и

литературными аспектами? Не стремился ли он создать форму

литературы, для которой в то время не существовало образцов? Он

метался между двумя великими традициями, между естественными

и гуманитарными науками, и это метание было неизбежно не

только потому, что медицина скрывала тайну его литературного

призвания, которое в конечном счете получило признание —

ироническое у Папини, дружеское у Томаса Манна и официальное в

виде присуждения Гетевской премии по литературе,— а скорее

всего потому, что Фрейд изобретал некий литературный жанр, то

средство, которое позволило ему познакомить мир с его новым

видением. Его психоанализ мог продвинуться в мире медицины

дальше только тогда, когда для него нашлась бы форма «рассказа», способная передать если не суть, то убедительность эмпирической

медицины. Фрейд объединил обе традиции, поскольку

одновременно занимался и литературой, и историями болезни. С тех

пор в истории психоанализа они идут нераздельно, так как наши

описания заболеваний являются одним из способов написания

литературных произведений.

Анализ «Доры» представляет собой первое значительное

психологическое описание заболевания; это «Илиада» в области

психоанализа. В этом анализе наше внимание привлекает

литературный метод даже в тех случаях, когда он проявляется в

форме метода медицинского исследования. Под методом я понимаю

«стиль как продуманную процедуру, как мастерство»,5 и поэтому

придерживаюсь взглядов Т. С. Элиота на метод, характеризующий

писателя в виде сдержанного ученого, а не взъерошенного безумца.

И разве не проблема литературного метода ( сдержанности или

взъерошенности) отдаляет Фрейда от Штекеля, Райха и Гросса, сближая его с Абрахамом и Джонсом?

Прием, или метод, относится также и к формальной стороне

изложения материала. Рассмотрим фрейдовскую форму истории

болезни Доры. Вначале идет сама история как таковая. Е. М.

Форстер6 говорит: «Основу романа составляет рассказ, а рассказ

представляет собой изложение событий во временной

последовательности». Мы продолжаем чтение рассказа, чтобы

узнать о происходящем в дальнейшем. Дело заключается просто в

примитивном любопытстве, как говорит Форстер. На этом уровне

Фрейд полностью удовлетворяет нашим требованиям к

клинической консультации: тревога ожидания, намеки, утаивания и

обстановка, возбуждающая любопытство (часть 1 описываемого

Фрейдом случая называется «Клиническая картина»). Здесь наше

внимание привлекает другой метод повествования, который мы