Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 9
Лаурис Гундарс
Про эту принципиальную особенность драматургии частенько забывают уже на стадии замысла, с роковыми последствиями: потрясающие, изумительные идеи не становятся потрясающими, изумительными кино- или театральными событиями, читай: длительными и долгосрочными потрясением и радостью.
Вот, к примеру, несколько в самом деле блестящих идей.
Вполне возможно, эти задумки, изложенные какому-нибудь продюсеру, могут на мгновение привлечь его внимание, заинтересовать необычностью персонажей. Однако даже при поверхностном чтении этих замыслов легко заметить одну показательную деталь: в них нет глаголов. Есть застывший образ — хоть сейчас на картину или фотографию. Но вот вопрос: а согласимся ли мы смотреть на эту рыжую «девчонку средних лет» дольше пяти минут? А на отставного фокусника? И кстати, как понять, что он не престарелый землекоп?.. На того
Мы, конечно, еще раньше намекали, а теперь повторим это явно и жирным шрифтом:
Добавьте к описанию образа парочку глаголов!
Начинает становиться интереснее, что-то зашевелилось. Правда, пока чисто механически, однако, если мы заглянем в зрительный зал, нам покажется, что зритель уже готов высидеть и первые пять минут, и вторые, а там, глядишь, и еще пять минут. С учетом статистически подтвержденной величины зрительского кредита доверия — а его хватает как раз минут на пятнадцать — у автора уже появляется уверенность: добавить еще глагольчик-другой, визуализировать соответствующие действия героев — и магический фокус с
Но тут стоящий в глубине темного зала автор замечает, что люди, которых он собирался держать