Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн

ПРЕДИСЛОВИЕ-1, или Об этой книге

Даже если автор хорошо знает, зачем и что он собрался писать (как в нашем не слишком скромном случае), он все равно переживает, доберется ли читатель до последней страницы, увлечет ли его книга. Для этого пишутся предисловия, объясняющие читателю, почему ему стоит продираться сквозь текст, да ещё и с увлечением, каков жанр написанного, как его читать и воспринимать. В попытке дать ответы на эти вопросы автору пришло в голову прежде всего то, чего в этой книге точно нет. Это не путеводитель, не руководство, не справочник для интересующихся драматургией, не тест, а также не сборник вопросов и ответов, не свод инструкций, формул или схем и уж тем паче не рекомендации, как на ниве драматургии заработать. То есть всего понемножку здесь, конечно, найдется, но все же вся книга не вмещается ни в один из перечисленных жанров. Что же тогда здесь есть? Кому и зачем стоит ее прочитать?

Кому? Разумеется, автор отдает себе отчет, что жизненный опыт и эрудиция читателя могут быть весьма различны: от увлеченного любителя до увенчанного лаврами драматурга или критика. Посему обобщение чистого знания никак не может быть целью нашего текста. После выхода первого издания «Драматики» к автору обращались самые разные люди: как те, кто искал профессиональные сведения, так и те, кто впервые открыл для себя этот необычный способ самовыражения человечества — драматургию — и ее поразительно простые законы. Теперь автор может выразиться еще яснее: «Драматика» — это средство, возможность, инструмент, который позволяет (чтобы не сказать заставляет) читателю самому осмыслить свое существование. Это касается и драматургов, ведь в идеале текст пьесы должен быть прямым слепком с жизни. Итак, кому же адресована «Драматика»? Каждому. Даже там, где книга дает конкретные рекомендации по написанию пьес, их внутренняя логика нет-нет да и подстегнёт осмысление потока жизни, пусть вы и думать не думали о карьере профессионального драматурга.

Зачем? У текстов, рассматривающих законы драматургии, есть одна общая черта: они сосредоточены на основах нашего ремесла. Так просто? Тоже мне новость! Но для знатоков это не просто нечто само собой разумеющееся, а самое то, что надо. Драматург всякий раз должен начинать всё с нуля. Рассказываете новую историю? Извольте сделать ее уникальной. Хотя бы по той простой причине, что герои в ней каждый раз совершенно новые, а значит, и композиция должна быть неповторимой. Однако при этом у всех драматургических конструкций есть общие черты — объективно существующие законы. И наличие этих объективных законов требует, чтобы навыки драматурга всегда были активными, теплыми. Примерно как у спортсменов любого уровня: однажды достигнутая физическая форма вовсе не означает, что ее не нужно поддерживать регулярными тренировками. В тренажерных залах за одними и теми же снарядами мы видим и тех, кто тренируется «для здоровья», и упертых культуристов, и олимпийских чемпионов, но цель у всех одна: «Я хочу быть готовым всегда, когда мне это понадобится». В нашем случае: «Я буду готов в любое мгновение создать/понять драматургический текст, который каждый раз будет чем-то совершенно новым». Другими словами, я понимаю, какими инструментами могу постараться разобраться в собственной жизни. Ведь она тоже каждый день совершенно иная, новая.