Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 10

Чтобы такого не случилось, нужно снова сделать нечто, и уже сама эта необходимость, ощущаемая почти физически, указывает на особую природу драматургии: для спасения своей многообещающей карьеры необходимы конкретные знания. Здесь не поможет аргументация, дескать, зритель еще не дорос до уровня автора. Говоря так, мы всего лишь признаём: я пока не умею увлечь, я не заслуживаю внимания. Именно в эту отчаянную минуту автор употребит слово, столь устрашающее иные творческие души: инструменты.

Драматургу нужно найти свои личные инструменты, которые помогут не терять зрителя.

Более того, эти инструменты должны быть совершенно особенными и необычными, тогда вы сможете ими прогнать скуку, безучастность, будете увлекать зрителя снова и снова. Без физического насилия эта задача может показаться совершенно невыполнимой, а насилие, как мы знаем, еще никому и никогда не нравилось. Так что же, карьера неминуемо стремится к известной надписи на черном экране: «Конец»?

Однако чего нельзя взять силой, того, как известно, можно добиться лаской и хитростью. Собственно, хитрости в любой деятельности и называются инструментами. Ласковая, но отточенная хитрость столяра — это рубанок и стамеска, портного — нитка с иголкой. Драматургия не исключение. В эту минуту полной растерянности, когда мы совершенно не понимаем, как уговорить зрителя высидеть в зале еще хоть чуточку, возьмем в руки инструмент помощнее: объясним причины действий наших героев, то есть

снабдим героев мотивацией.

А именно: к уже имеющимся глаголам добавим еще немного уточняющей информации.

Корпулентная рыжая особа в девчоночьей одежде отчаянно тренируется, потому что еще в детстве поставила себе цель попасть в ряды космонавтов. Это невозможно без высочайшей профессиональной квалификации; пятнадцать лет отданы напряженной карьере (она уже доктор биологических наук!), возрастное «окно» все сжимается, а масса тела растет и растет…

Отставному иллюзионисту нужно любым способом добыть огромную сумму на лечение тяжелобольной Моники, любви всей его жизни, которую он год за годом распиливал на арене цирка…

Зеленый человечек с Z12 играет в совершенно непонятную ему игру на бильярде, а вокруг, хохоча до упаду, стоят братья Марио, мафиози с золотыми коронками, угрожающие не вернуть «этому комку зеленой слизи» его летающую тарелку, если инопланетянин не обыграет землян по их правилам…

Правда, автор в тот же миг осознаёт, что не понимает, как донести эти факты до зрителей… А времени между тем уже не осталось: публика встает с кресел! И тут его осеняет блестящая идея: в трех словах рассказать о причинах действий наших героев с помощью закадрового голоса в фильме или рассказчика на сцене. Автор пока не отдает себе отчета, что выбранный им блестящий инструмент взят из другого набора — художественной литературы, однако краткосрочная цель достигнута: зрители в зале уже не ерзают. Они увлечены случившимся, начали сопереживать героям (в том числе и зеленому слизняку) и старательно надеются, что всё кончится хорошо. Автор в эту минуту сумел разжечь в людях любопытство.