Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 69

Давайте сравним.

1. Зеленый человечек мало-помалу настолько обжился в местечке золотозубых братьев Марио, что через год они уже вшестером отправляются на Z12. Больше в летающую тарелку не поместилось…

2. Зеленый человечек так и не смог подольститься к крестному отцу Марио, поэтому его усыпили, забальзамировали и выставили в Национальном музее естественной истории…

В обеих версиях парадокс всё тот же, отличается только личная установка автора, куда он в определенное время и в определенном месте направит свою историю и чем ее закончит. С гибелью главного героя в музейной коллекции получится трагедия, а с коллективным полетом на Z12 — вполне симпатичная драма. Между прочим, если хотите комедию, то вы ее в общем и целом уже создали, ведь по драматургической сути комедия — лишь модификация драмы.

Еще примеры.

1. Рыжеволосая Надежда принята в отряд космонавтов, однако в ходе всей этой борьбы, полной компромиссов, она понимает, что Алик и его любовь ей дороже чести быть принятой в элиту человечества…

2. Рыжеволосая Надежда со своим искусством компромисса совершенно запуталась во лжи. Мечта о том, чтобы кто-то ее полюбил, «отмечталась» и в плане космического полета, и в отношениях с мускулистым Аликом…

Вы можете найти и другое равновесие этой истории, придумав еще по меньшей мере пятьдесят концовок, однако логика этого поиска всегда будет железно определенной. Логика действий, заданная в рамках парадокса, плодотворна независимо от того, действует ли герой в соответствующих обстоятельствах умно и правильно или же слепо и глупо. Эти качели выбора противоположностей можно уравновесить с микронной точностью, таким образом обеспечив исполнение любого авторского финала.

Из сказанного вытекает очевидная и простая истина: если возможны многочисленные концовки истории, то автора можно поздравить: парадокс найден и активен. Напротив, если никак не получается понять, как же всё это закончить, то нужно поскорее вернуться назад и поискать ошибку в формулировке парадокса или даже в процессе создания характеров.

Нет никакой нужды интенсивно раздумывать, каким же будет конец истории.

Мышление по принципу парадокса позволяет автору свободно действовать в рамках заданных противоречий и создавать любой финал, продиктованный вкусом, настроением или продюсером.

Практика создания драматургического текста свидетельствует: у автора в запасе обычно бывает от двух до шести концовок истории, и трусливая нерешительность тут вовсе ни при чем. Достаточно вспомнить, что конечная интерпретация драматургии — произведение коллективное, и пафос конечной идеи у ее интерпретаторов может отличаться. Выбранная в конкретной ситуации концовка — одна из шести — в любой версии будет основана на логике характеров.

И всё же авторы нередко попадают в западню бесконечного обдумывания концовки. Здесь можно порекомендовать не довольствоваться косметическими манипуляциями, а смело возвращаться назад, к самому замыслу истории, ее начальной точке. Точная настройка парадокса задаст безошибочное движение вперед, однако только при условии полноценно сформированного характера. В предыдущем предложении стоит еще раз подчеркнуть слово движение, ибо парадокс обеспечивает основное качество настоящей драматургической истории: она разворачивается во времени…