Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 71

Правда, эти утверждения весьма различаются. В первом случае в истории заводятся злые типажи, полностью уничтожая характеры, поэтому борьба одной мечты с другой делается невозможной. Во втором случае историю вообще невозможно рассказать, потому что обстоятельства неживые: их нет, они не действуют, их не видно и не слышно. С чем же тут бороться?

2-я ошибка

Настоящая мечта характера подменяется фальшивкой.

Человек хочет много денег, но так, как он действует, денег не раздобудешь.

На самом деле автор этой формулировки парадокса к настоящей мечте даже не подступил, впопыхах не задав себе все возможные в данном случае вопросы зачем/почему и не ответив на них.

Зачем человеку много денег? — Чтобы быть богатым!

Зачем человек хочет быть богатым? — Так он получит удовлетворение.

Почему его может удовлетворить только богатство? — Тогда его полюбит прекрасная Бетти, живущая по соседству, на которую он «запал».

Почему именно Бетти? — (Ответ ищите в четырех основных элементах характера.)

Выводы.

1. Задавайте вопросы почему/зачем столько раз, сколько потребуется, пока все не иссякнут. Последний ответ и будет настоящим сырьем для парадокса.

2. Если в своем парадоксе вы увидели словечко деньги (что случается очень часто), то знайте: без лишних оправданий следует приниматься за исправление ошибок. Деньги не обладают ценностью, если нет конкретной цели, для которой они нужны. Впрочем, это вы уже знаете, правда?

3-я ошибка

В записи парадокса используются пассивные глаголы или их нет вовсе.

Человек счастлив, потому что на всё смотрит позитивно.

Человек не хочет быть несчастным и потому решает бороться за правду.

Человек хочет быть счастливым и потому игнорирует те события окружающей жизни, которые ему не нравятся.

Это заблуждение не появилось бы, если бы в парадоксе использовались только активные и утвердительные глаголы (см. также ). Только такими словами можно создать поступки, события и ставки в истории.

В первом случае человеку ничего больше не нужно — у него всё уже есть, поэтому у него не будет ни малейшей мотивации что-то делать. Более того, счастье описывается пассивными глаголами, а в драматургическом тексте такое не покажешь напрямую.

Во втором случае описано невозможное негативное действие (см. ), а решение принимается один раз, здесь нет места длительной борьбе, что для разворачивающихся во времени пьесы или сценария неплодотворно.

В третьем случае вторая половина предложения полностью пассивна, более того, не противоречит ранее сказанному, здесь и парадокса-то нет!

Использование активных, утвердительных глаголов еще не гарантирует автору безупречную и изящную формулировку, однако стоит вспомнить, что формулировка парадокса — всего лишь технологический инструмент, который вы никому не собираетесь показывать.