Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 67

В случае двух и более характеров одинакового объема, то есть в мультихарактерной системе, автору нужно с особенным вниманием стимулировать участие зрителя в процессе всего восприятия истории. Право слово, таких методов немного, и искать их следует здесь же — среди основных элементов создания драматургического текста. Это либо еще более объемные характеры, как в пьесах А. П. Чехова, либо еще более экстремальные ситуации, в которых характерам приходится проявляться быстрее, как в немногих образцах мультихарактерных экшен-фильмов.

Можно возразить, что в ТВ-сериалах характеров много и они живут и развиваются от серии к серии, стократно изменяясь. Однако обратите внимание на технологический прием, осознанно применяемый в сериалах: развитие характеров показано медленно, неспешно (хотя и кипит страстями). Более того, причина такого приема вовсе не «не могу придумать, что там так долго показывать», а специфическое восприятие зрителя, который полюбит свой сериал только в том случае, если поймет его характеры и поверит им. Если авторы будут знакомить с ними очень медленно и основательно, благо в сериале на это отводится намного больше времени, чем в традиционных работах ограниченного объема. Кроме того, авторы сценариев должны учитывать, что сериалы смотрят в атмосфере, не самой благоприятной для концентрации внимания: шумная гостиная — это не полумрак кино или театра.

Таким образом, ограниченное время в фильмах/спектаклях нормального метража устанавливает для авторов очень конкретные практические условия: им нужно суметь еще короче, но столь же точно раскрыть свои многочисленные характеры. Может и получиться. Но может и не получиться, а неполнота даже одного характера сделает непонятными и остальных. Здесь требуется высокое технологическое мастерство драматурга, которое коренится в долгом опыте, и даже тогда успех не гарантирован. Да и для продюсера конечного продукта много характеров — повышенный риск. Это умозаключение легко и просто доказывается бесстрастной статистикой: по меньшей мере 95% драматургических работ как в театре, так и в кино основаны на одном ведущем характере, на одном объекте сопереживания. Ведь он столь органично перекликается с основой нашего собственного существования, нашим повседневным публичным одиночеством, которое дает автору возможность сделать это сопереживание еще сильнее.