Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 65

Многократные повторения — основной принцип драматургических текстов.

Это необходимо в значительной степени из-за временной непрерывности конечного продукта — спектакля или фильма. Автор не может быть уверен, что зритель уловит его идею с первого раза. Мы не можем остановиться на стоп-кадре и подумать — действие-то должно идти дальше (см. ). Но почему же мы не замечаем этих повторов?

Простой и наглядный пример — припев в песне. Как известно, чаще всего сам припев знают и поют все, а основной текст — только те, кто хорошо выучил всю песню. В драматургическом тексте таким «припевом» служат постоянно повторяющиеся ситуации выбора между хочу и надо, а всё остальное — это сама история, то есть инструмент увлечения, сюжетная нить, ведущая нас от припева к припеву. Или от выбора к выбору, поставленному перед нами парадоксом.

Тем самым еще нагляднее проявляется технологическая функция самой истории —

заставлять нас с неослабевающим вниманием наблюдать за важнейшим явлением жизни — выбором.

Именно сюжетная разнородность, то есть многообразие ситуаций, в которые мы попадаем с каждым следующим припевом, не дает зрителю заметить, что идея-то сходная или вообще та же самая.

В истории зеленого человечка парадокс в том, что человек хочет быть любимым, но делает то, за что никто любить не станет. Тот же парадокс верен и для крестного отца Марио, ведь и тот никогда не станет первым итальянцем, открывшим НЛО, если не начнет действовать иначе, чем привык: пониманием, а не силой, то есть так, чтобы кто-то всё же мог его полюбить. Да и Марио Малому стоило бы подумать, какова его мечта — однажды самому стать крестным отцом? Пока что приблизиться к этой цели позволяет только запредельная угодливость, но, когда с Марио Первым случается странное перерождение и тот вдруг сам начинает угождать зеленому, Марио Малой, возможно, мог бы начать намного активнее тянуться к своей мечте: условия-то самые благоприятные. И как же ему действовать: как привык, силой? Мотивирующий поступки парадокс, как нетрудно заметить, здесь тот же самый.

Другой пример:

Чтобы исполнить свою мечту войти в состав космонавтов, рыжеволосая Надежда действует сообразно обстоятельствам, как надо — по крайней мере, так ей поначалу кажется. Надежда уступает полковнику Рено и кокетничает с профессором Айхенштейном, потому что от обоих зависит ее карьера. Однако эти действия весьма скоро приносят Надежде славу ученой легкого поведения, что в корне противоречит качествам, необходимым участникам космических полетов, то есть тому, что Надежда на самом деле хочет. Поэтому ей приходится выбирать путь прямого нападения, где единственным помощником мог бы быть культурист Алик. Если только он не прознает интимные тайны Надежды…

Парадокс: человек хочет быть любимым, но делает то, за что никто любить не станет.

В самом деле, направляющая сила этой истории, парадокс, — та же самая, что и в истории зеленого человечка. Эта одинаковость может напугать истинно творческого автора, а кому-то такая ситуация покажется даже унизительной, однако напомним один существенный факт: