Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 63

Парадокс выражает возможность выбора между желаемым и действительным.

Именно парадокс подсказывает автору принцип отбора всех событий истории. В нее войдут только те эпизоды, в которых характер пойдет к своей цели по логически кратчайшему пути, однако они будут принципиально различаться: в одних эпизодах характер будет делать то, что признает правильным всякий разумный человек, а в других станет действовать вынужденно, считаясь с реальными обстоятельствами и препятствиями, созданными мечтами других характеров.

Парадокс — логическая рамка, задающая творчество драматурга. В истории всегда будут только:

1) поступки, мотивированные словом хочу,

либо

2) поступки, мотивированные словом надо.

Зеленый человечек хочет быть любимым, но поступает так, за что никто его любить не станет, просто потому что надо.

Легко представить себе, что

если поступков, мотивированных надо, будет больше, чем поступков, мотивированных хочу, исполнить свое настоящее желание будет невозможно;

и наоборот, если мы создадим обстоятельства, в которых характеру придется реже поступать, потому что надо, то поступки типа хочу возобладают, а значит, цель будет достижима.

Условно говоря, если 51% поступков мотивированы реальностью надо, получится драма с несчастливым (в восприятии зрителя) концом. А уже 51% действий, мотивированных желанием хочу, обеспечивают нам счастливый конец. Скажем, условные 80% поступков типа надо создают настоящую трагедию, в которой характер будет вынужден беспрерывно бороться с реальностью и, скорее всего, погибнет. Но те же самые 80% поступков типа хочу обеспечат нам льготную версию жизни: позитивную развлекательную историю с непременным хеппи-эндом.

Парадокс — это не (!) предпосылка истории с плохим концом, как может показаться после прочтения формулировки какого-то конкретного парадокса.

Парадокс показывает рамку выбора для характера, тем самым давая автору критерий отбора эпизодов.

Выбор между хочу и надо — главная движущая сила развития истории.

Михаил оплатил лечение Моники и приехал за ней в больницу, чтобы отвезти в отремонтированный родительский дом, однако Моника отказывается ехать с ним, отчаянно прося своего хирурга защитить ее от настойчивости Михаила…

Такой резкий поворот истории может изумить, ведь мы знаем, что Моника-то мечтает быть вместе с Михаилом, и знаем почему. Кажется, автор искусственно ломает повествование, чтобы было поинтереснее. Однако предлагаю вам проанализировать происходящее в нашей логике парадокса, а она в данном случае такова: человек хочет быть любимым, но его мечта не сбудется, если принуждать к любви силой.