Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 61

Ход событий может изменить только и исключительно сам характер — в те минуты, когда ради исполнения мечты он вынужден приспосабливаться к действительности, то есть к новым обстоятельствам, которые создало стремление какого-то другого характера к своей мечте.

Сравните:

1. Зеленый человечек уже отдал свою руку, как вдруг в двери бара вваливается бравый техасский рейнджер, интересуясь, нет ли в этой пивнушке общественного туалета. Поскольку вошедший, конечно же, турист, он в этой чужой для него стране и к инопланетянину, и к Марио исходно относится совершенно одинаково. Правда, очень быстро человечек начнет интересовать рейнджера больше, и… В общем, угадайте с одного (!) раза, что будет дальше.

2. Зеленый человечек, попав в мешок для мусора, затаскивает туда же подвернувшегося под руку Марио Малого в надежде, повысив ставки, вырваться целым и невредимым, чтобы затем продолжить свой двухэтапный план по воплощению мечты в жизнь. Мало того, он еще и впивается в бедного маленького Марио своими длинными когтями на ногах, чтобы заложник кричал погромче, — глядишь, так их обоих скорее освободят. У вас три (!) попытки, чтобы угадать, что будет дальше…

Конечно, возможны оба варианта развития событий, однако первый быстро потерял доверие вашего зрителя, а вот второй не только правдоподобен и вызывает сопереживание, но и способен создать необходимую непредсказуемость (!) для совместного чувства (со-чувствия), а также дает автору свободу дальнейшего маневра. Один заяц или четыре — выбор прост.

Именно такие — основанные на самих характерах — логику и целеустремленность нужно искать каждый раз, когда автор в своих замыслах замечает нарождающегося бога из машины. К сожалению, подобное «липовое» спасение ищут чаще, чем можно подумать, однако ни в одном из десяти тысяч случаев упавшая с неба случайность не делает историю сильнее. Исчезает мотивация, ставки оказываются «не сделаны», пропадает настоящий человек.

Указывая на единственную форму нашего бытия, цепочку закономерных следствий, автор этих строк хочет еще дальше раздвинуть границы авторского поиска. Закономерности стоит искать даже в той информации и кажущихся случайностях, которые вроде бы находятся за пределами самой истории.

…Человечество неслучайно так мало знает о внеземных цивилизациях. Все культуры, технологически способные добраться до нашего сине-зеленого шарика, подписали хартию о категорическом запрете посещения Земли, потому что обитающие на ней агрессивные микробы могут уничтожить любых прилетающих живых существ пуще самой страшной мегабомбы. Именно этот разумный договор нарушил наш зеленый мечтатель, приземлившись на заднем дворе крестного отца Марио…

Каждый может сравнить двух зеленых человечков: жертву простой случайности, чью летающую тарелку засосало поле тяготения Земли, и того, кто активно и осознанно, рискнув всем, хочет стать героем, сверхзеленым, со всеми причитающимися дивидендами. Мы уже интуитивно чувствуем, что во втором случае история, несомненно, окажется напряженнее и «сопереживательнее». Потому что правдивее. Путь поиска причин кажущихся случайностей — весьма эффективный инструмент для создания «движухи» в драматическом тексте.