Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 55

Вспомним: мотивационная часть нашего списка качеств характера — это третий (выживание) и в еще большей степени четвертый (мечта) пункты. Значит, именно точность и ясность проработки этих пунктов определяют и траекторию пули, и логику ее полета.

Кажется, что может быть яснее? Однако если одна лишь мечта характера определяет движение пули, то есть целенаправленность действий героя, то что же получается: полет пули возможен только в течение нескольких минут и совершенно неинтересен? А неинтересен потому, что не правдив, ведь мы же знаем, что никто из нас не может осуществить свою мечту в ту же минуту, как только ее задумал. Да и будет это никакая не мечта, а так — мелкое желаньице…

Но мы хорошо знаем и причину, почему невозможно достичь мечты так скучно и прямолинейно: мы живем не в тепличных условиях. О чем нам напоминает третий признак характера: реальность — как выжить? Сложим оба этих неотъемлемых признака нашего бытия: как выжить, чтобы все-таки достичь своей мечты? То есть

осуществить мечту, преодолев неизбежные в действительности препятствия.

Итак, задача автора драматургического текста очевидна — создать эти препятствия, барьеры, тем самым создав активную необходимость их преодолеть. Мы знаем: чем выше препятствие, тем больше должна быть нужда через него перебраться. Здесь мы в повседневной жизни используем слово ставка, но в драматургии оно превращается в широко используемый, удобный инструмент.

В драматургии ставка — это отношение масштаба мечты к арсеналу способов ее достижения.

Жизненный опыт зрителя может точно определить конкретную ставку, высоту конкретного барьера. А вот отсутствие или несоответствие таких барьеров сделает историю малоценной или скучной со всеми вытекающими последствиями.

Описание преодоления этих препятствий — и есть истинный образ драматургического текста, его плоть.

Этот всем понятный, даже кажущийся банальным закон, конфликт определяет каждое наше движение, каждое сказанное слово. Мы называем их поступками.

Поступки характера определяются соотношением реальных возможностей и желаемого.

В драматургическом тексте — желаемого очень-очень сильно, потому что в силу ограниченного времени драматургия вынуждена использовать лишь те мгновения жизни характера, когда у него появляется шанс достичь желаемого. Или распрощаться с ним.

Автор драматургического текста выбирает только те отрезки жизни, в которые характер совершает решающий выбор.

После этих поступков, безусловно, начнется новая жизнь. Лучшая или худшая, но другая. Хотя мы, конечно, всегда надеемся на лучшую. Похоже на настоящую жизнь?

…Зеленый человечек с Z12 мечтает увезти одного из мафиози с собой, чтобы стать на своей планете знаменитостью, однако это желание приходится соизмерять с реальностью, в которой он, подобравшись к своей цели ближе, чем когда-либо, сам оказался в ловушке. Ведь он, в конце концов, простой пилот летающей тарелки, чем обычно и зарабатывает на жизнь…

С Моникой вместе Михаил мечтает развеять одиночество свежеотремонтированного дома умерших родителей, однако из-за ремонта ему теперь не хватает денег на лечение подруги, которой он же и подорвал здоровье. А в блистательном цирковом мире такой пенсионер, как он, никому не нужен…

Надежда мечтает подобраться как можно ближе к отряду космонавтов, поэтому ей приходится резать пушистиков, кокетничать с маньяком Рено и строить перед профессором Айхенштейном дурочку, что никак не соответствует ее истинным жизненным установкам…