Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 54

Причина такого требования сугубо прозаическая: зритель усаживается в темном зале, ничего не зная и даже не догадываясь, что произойдет на сцене/экране. По крайней мере, он не обязан ничего знать заранее. Даже тогда, когда вы высокомерно считаете, что ну уж совсем ничего про это не знать просто стыдно.

Когда поднимается занавес или освещается экран, всё начинается с нуля.

Эта простая истина нередко становится изрядным камнем преткновения: если вы не позаботились о том, чтобы зритель уже в самом начале истории получил основную информацию, он ощущает крайний дискомфорт. Отчаянно силясь понять, куда он вместе с характерами попал и что тут происходит, зритель переключает восприятие в тревожный режим, который невозможно долго выдерживать. И засыпает просто от утомления.

Итак, для зрителя всё начинается с нуля, а у автора всё должно быть уже подготовлено. То всё, что необходимо, чтобы зритель даже не заметил, как просидел 90 минут спектакля/фильма. Не больше. Но и не меньше!

Неписаная («по умолчанию») суть связи автора и зрителя очень проста: даже не будучи знакомы, в определенных условиях мы можем доставить друг другу очень личное удовлетворение.

Обязанность автора — позаботиться об этих определенных условиях, создать их. Уже понятно, что прежде всего необходима основа истории — правдивый характер, то есть существо, в котором любой другой человек узнает себе подобного. Плюс история, в данном контексте служащая инструментом, который обеспечивает неустанную привязку внимания зрителя к уже созданным характерам и их поступкам. Такова прочная, почти ощутимая основа, стоя на которой мы можем точно выстрелить правильно подготовленным патроном своего характера.

Снова представим себе тот воображаемый выстрел. Мы все прекрасно понимаем, что у каждого выстрела есть определенная логика и мотивация. И среди них важнейшая — наличие какой-то цели. Даже не физической, речь о цели самого стрелка, о мотивации стрельбы — он всегда (!) очень хорошо знает, куда должна попасть творческая пуля. В бумажную мишень в тире, чтобы кому-то что-то доказать, или в небо, чтобы кого-то припугнуть, или даже в живую плоть, чтобы от кого-то убежать, и т. д. Эти примеры показывают главный принцип: куда бы пуля ни попала, устойчива и несомненна только мотивация стрелка.