Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 50

Заканчивая обзор закономерностей создания характеров, нужно прокомментировать ситуацию, в которую случается попасть особенно сознательным творцам. Осознание, сколь многого мы в круговерти жизни не замечаем, порождает неподдельную радость первооткрывателя. Автор накапливает всё новые и новые дополнительные факты, «вкусные» пикантности, блокнот с заметками уже грозит распухнуть до внушительного трактата о человеческой натуре. А придание характерам объемности вот-вот превратится в бесконечную историю. В эту минуту нужно либо переквалифицироваться в прозаика, либо сбить внезапную эйфорию напоминанием о списке из четырех основных элементов — он все еще зажат в вашей мокрой от пота ладони. Если мы в состоянии честно и кратко, в четырех строках, ответить на все вопросы, то можно смело думать о следующем шаге нашего творчества: как рассказать историю. Это не менее захватывающее приключение. Однако не спешите уничтожать листочки, исписанные ранее, в порыве вдохновения исследователя жизни! Напомним уже в который раз, что автор наделен могуществом и правом творца, поэтому характер можно и нужно дополнять и уточнять по ходу дальнейшего развития истории. Но не сильно, так как кардинальные изменения создадут совершенно новый микрокосм.

Вперед, к событиям! Однако, прежде чем двинуться дальше, снова подчеркнем: все возможности и потенциальные перипетии дальнейшего развития истории создает только точная, очень конкретная разработка характеров, создание их галереи. Начиная процесс создания текста с продумывания событий, когда человек — ничто, а происходящее — всё, автор парадоксальным образом уменьшает число возможных событий, делает их банальными и только внешне эффектными. И тогда совсем скоро прозвучит эта неприятная фаза «чего-то не того».

12. МЕНЯ ТОЖЕ НЕТ? или Отрицание в драматургии

Прежде чем мы продолжим следовать за логикой нашей истории и механизмом создания событий в ней, то есть следить за полетом нашей правильно подготовленной пули, осталось последнее мгновение упомянуть один факт. Несмотря на очевидность, о нем в ходе творчества частенько забывают, отчего автор попадает в такую же неприятную и унизительную ситуацию, как в детстве, когда мама указывала нам на мокрые штанишки, а мы, широко улыбаясь, бессмысленно пытались отрицать случившееся.

На самом деле этих совершенно примитивных фактов два, они взаимосвязаны и дополняют друг друга.

1. В драматургической работе и в ее записи невозможно употреблять слово нет и все его производные (не считая прямой речи героев, конечно).

2. В драматургической работе нельзя что-то не делать.

Нередко в сценариях попадаются такие пояснения: в комнате, где зеленый человечек стоит на табуретке у бильярдного стола, нет вентилятора. Дальше у автора есть две возможности: первая — дать полный список, чего в этой комнате нет. Ведь драматургический текст, как известно, по своей функции — это инструкция. Что, в свою очередь, означает:

любое записанное утверждение обязательно, необходимо.