Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 47

Человек делает только то, что дает ему личное удовлетворение; он всегда отдает предпочтение тому, что позволяет хоть немного приблизиться к своей мечте.

Забывая этот истинный механизм поведения каждого человека, мы попадаем в мир иллюзий, жить в котором, может, и здорово, но написать драматургический текст нет никакой возможности: мотивация деятельности характеров не будет соответствовать жизни, не будет опираться на сами характеры.

В контексте этого объективного феномена стоит еще раз напомнить о роли творца драматургического текста, о его ответственности. Конечно, в жизни мы не высчитываем на каждом шагу собственную выгоду, не думаем о непременном самоудовлетворении — за нас это проделывают неуловимые внутренние логические элементы, и по большей части безошибочно. Более того, это происходит настолько незаметно, что обычно мы не сомневаемся в спонтанности своих реакций. Однако же при работе над драматургическими текстами, при создании характеров мы должны ясно осознавать: характер неизбежно стремится к получению удовлетворения, в этом его истинные мотивы. В противном случае не удастся разбудить своих действующих лиц, они получатся одинаковыми и невыразительными. И история не сложится по той простой причине, что ее характеры ничего не хотят, ни к чему не стремятся. В настоящей жизни так не бывает. И зрители — кто не успел сбежать из зала — засыпают.

Особенно ярко необходимость такой мотивации проявляется в фильмах или спектаклях, на которые маркетологи завлекают нас любовной историей, обычно говоря примерно следующее: «Милая история, в которой два человека… просто любят друг друга!» С точки зрения исследователя жизни, драматурга, такое утверждение совершенно бесплодно. Ведь драматург-то знает, что любовь проявляется не только внешне, скажем, в слегка затуманенном взгляде, но и в определенных, конкретных поступках одного человека по отношению к другому и наоборот. Это активное действие, а значит, мы можем найти его мотивацию.

Чудотворец на пенсии Михаил любит свою Монику, потому что она единственная, кто не отказывается с ним общаться, что для одинокого мужчины сейчас нужнее всего на свете. Поэтому и поступки Михаила будут основаны на преувеличенной заботе о больной Монике. Это действительно трогательно и правдиво, однако, несомненно, мотивировано личными интересами Михаила…

Подчеркнем, что порицать Михаила за запоздалое осознание здесь совершенно неуместно — все мы такие. И Моника, кстати. Потому что не бывает так, как в той рекламе воображаемого фильма/спектакля: «Они любили друг друга, причем одинаково и одновременно».

Моника с ранней молодости хотела выйти замуж за везунчика Михаила, поэтому поступила на работу в цирк, где ей совсем не нравилось, и пожертвовала своим здоровьем ради сценического успеха человека, которого тайно любила. С выходом замуж за красавца Михаила сбылась бы мечта всей ее жизни — быть самой красивой и самой восхитительной девушкой в деревне, потому что мать всю жизнь твердила ей обратное: ты толстая и тупая, никто тебя, кроме деревенского дурачка, не возьмет! Мамы уже давно нет, а мечта всё жива…