Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 45

Такая ситуация неизбежно угрожает ослабить сопереживание, потому что мы способны эффективно следовать только за главной линией — той, где непосредственно борются протагонист и антагонист. Не забывайте также, что драматургический текст имеет свой временной лимит: и пьеса в двух актах, и полнометражный фильм идут примерно 100–150 минут. Поэтому при увеличении числа характеров объем времени, отведенный на каждого, уменьшается, и в конце концов останутся такие крохи, что автору не хватит места раскрыть какую-то часть своих правильно выстроенных, объемных и живых характеров. И по чисто техническим причинам характеры превратятся в типажи со всеми уже обсуждавшимися последствиями. В настоящей литературе у писателя есть шанс, раздувая текст, остаться безнаказанным — у романа ограничений на объем нет.

Важно добавить: сказанное выше таит еще один подводный камень:

Мечты характеров могут столкнуться только в том случае, если характеры связаны личными, не служебными отношениями.

Личные отношения возникают только тогда, когда конкретный характер чего-то хочет от столь же конкретного другого персонажа. А если мы тысячу раз встречались на автобусной остановке, да хоть бы 720 раз за 15 лет улыбнулись друг другу, нас можно назвать лишь соседями: лично (!) нам ничего друг от друга не нужно. Драматургической ситуации тут возникнуть не из чего. Она и не возникнет.

Пока полковник Рено общается с Надеждой только по работе, конфликт, столкновение мечтаний невозможно — их поступки мотивируются служебной инструкцией. Ситуация кардинально поменяется, когда Рено, не переставая оценивать шансы кошки выжить в зоне прямого космического излучения, вдруг положит свою большую волосатую лапу на аппетитную коленку Надежды.

Точно так же, пока контролер в поезде выписывает вам штраф за проезд без билета, между вами ничего личного нет, даже если крику с обеих сторон до небес. Личное начнется, когда один из вас назовет другого грязным животным, причем публично, — вот тут-то вы выйдете за пределы должностных инструкций и ожидаемых отношений и начнется настоящая жизнь. И, честно говоря, только такую жизнь и стоит показывать зрителям.

«Вещество» драматургического текста — это лишь то, что выходит за границы рутинных норм повседневности.

11. ЕСТЬ ТОЛЬКО Я, или Эгоизм — единственная мотивация поступков характера

Прежде чем двинуться дальше, читателям, размышляющим вместе с автором, придется потерпеть. Ведь автор этой книги — тоже характер, и еще какой: искренне восхищаясь ближними своими, он хочет рассказывать подробно и основательно. Всё про те же самые характеры. По крайней мере, так этому пишущему характеру кажется: что его желание — да даже, пожалуй, мечта — неосуществимо без такой обстоятельности. «Кто быстро бегает, тот больно падает!» — вот любимый девиз автора. И я постараюсь доказать вам это еще основательнее, хотя и вижу, сколь многим читающим этот текст характерам уже давно хочется взяться за сотворение собственной истории!