Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 39

Сформулируем иначе:

Не всегда для физического воплощения характера нужен сам человек, его образ, однако для создания характера годятся только человеческие качества.

Стоит упомянуть еще одну весьма распространенную ошибку. Её описание покажется самоочевидным, однако в реальном процессе создания характеров драмы эта ошибка случается то и дело: когда на место первых двух основных элементов характера «подставляются» некие общепринятые и общеизвестные значения. Скажем: Мой характер будет настоящим Гамлетом!.. Автор тем самым предполагает, что его зритель достаточно образован и эрудирован, чтобы на основе этого «достроить» все остальные параметры характера. Однако даже не принимая во внимание статистически легко доказуемый факт, что «Из Чехова, пожалуй, “Гамлета” читали единицы», нетрудно догадаться, что и представления действительно знающего об известном образе сами основаны на знании о представлениях, а не на настоящей жизни, а значит, не могут породить ни малейшего сопереживания. Принципиальную ошибочность такой задумки можно прочувствовать, просто представив себе, каким представляет себе этого Гамлета каждый «что-то знающий». Очень размытым. Чаще всего представления о нем основываются на интерпретациях, которые с действительным образом, созданным автором, не имеют ничего общего. В общем, ассоциации у каждого свои, они никогда не бывают всеобщими.

Означает ли это утверждение, что использовать в публичной сфере общеизвестные образы нелепо и неправильно? Вовсе нет. Только нужно забыть, что ты знаешь про Гамлета, графа Дракулу, маркиза де Сада или Винни Пуха, и сотворить их заново, наполнив создаваемый целостный (!) характер уникальным содержанием. Как, между прочим, делал в незапамятные времена один англичанин, перерабатывая истории, бытовавшие до него, в том числе и «Гамлета». Шекспир не мог обойтись без такого творения с нуля по вполне понятной причине: он был практиком театра, продюсером и актером. Он был мастером сопереживания, понимавшим значение целостности характера, именно она обеспечивала полные залы и пропитание грешной плоти. Более того, если мы вспомним, что в его театре мужчины играли и Офелию, и Джульетту, мы сможем прочувствовать, сколь существенна была точность характеров: она позволяла зрителям начисто забыть о физическом облике их «носителей».

Кстати, а вы знаете возраст шекспировского Гамлета? А как вам покажется, если вы постараетесь поймать в памяти его образ, порожденный вашими представлениями?

10. НУЖНЫЕ ЛЮДИ И ПЛОХИЕ ДРУЗЬЯ, или Характеры и типажи, галерея характеров

В этом месте нашего теоретического исследования стоило бы, наконец, обратить внимание на одно обстоятельство, которое кто-то, наверное, уже заметил. И даже успел подумать, будто автор книги хочет коварно замолчать эту очевидную истину: характер-то в истории не один!