Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 37

добросовестно созданный характер способен выполнить по меньшей мере половину дальнейшей работы за своего автора.

Его внутренняя логика подскажет дальнейшие поступки героя и никогда не позволит сделать что-то непонятное, то есть сбивающее зрителя с толку, наводящее скуку и потому мешающее сопереживать.

Правда, стоит предупредить оружейника и об опасности удариться в противоположную крайность — чрезмерную проработку и украшение патрона. Эдак он в конце концов может принять форму какого-то другого объекта, а там того и гляди взорвется, не успев вылететь из ствола. Да, возможно, вспышка будет яркой (хорошо, если не выбьет глаз!), однако в лучшем случае инкрустированная янтарем пуля лишь упадет, дымясь, в траву у ваших ног (и хорошо, если не на босые ноги).

Автор этих строк сознательно сделал предыдущий абзац слишком сложным и «цветастым», чтобы этой безвкусицей проиллюстрировать, как для выражения простой мысли нередко подбираются громкие слова и ненужные синтаксические конструкции. Хотелось бы предостеречь от этого потенциальных творцов характеров. Говоря проще:

Создавая характер, следует отбирать именно столько информации, сколько необходимо для мотивации его поступков в конкретной предполагаемой истории.

Разумеется, создавая характер, мы еще не можем во всех подробностях предугадать, как наше творение (в самом высоком значении слова) будет поступать дальше. Поэтому стоит знать про него ненамного больше, чем необходимо для написания первых эпизодов.

Например, нет ни малейшей нужды знать все случаи, когда рыжая Надежда за последние шестнадцать лет гладила кошку. Слишком много информации мешает автору сосредоточиться на главном, порождая подсознательное желание все свои чудесные придумки (ну ведь правда!) впихнуть в дальнейшее повествование, что и физически невозможно, и просто не нужно. Насильственное помещение в историю лишних сведений, демонстрация процесса ради самой демонстрации делает историю скучной со всеми печальными последствиями. Чтобы уберечься от такой неприятности, автору стоит ежеминутно напоминать самому себе один из основных принципов общения с аудиторией:

Каждая деталь повествования, предъявленная зрителю, по определению воспринимается им как сюжетно важная.

Зритель наивно верит, что в композиции вашей истории всё имеет значение, что только такая комбинация объясняет, зачем он сидит в зале. И, чтобы конечный продукт был успешен, любая просочившаяся в него подробность должна быть обоснована.

Однако сказанное выше не имеет права мешать игре авторской фантазии. Факт, добавляющий характеру объемности, — истосковавшаяся по душевному теплу Надежда гладит всех дворовых кошек, какие попадаются на ее пути, — потенциально может стать очень плодотворным для развития истории.