Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 25
Лаурис Гундарс
Иррациональный синтез увиденного на сцене/экране с жизненным опытом зрителя происходит на заключительной стадии восприятия драматического произведения. Обеспечить такой синтез могут только рациональные инструменты, то есть объективно работающие творческие приемы.
Ту дозу рационально необъяснимой эйфории, которую вы испытываете во время поездки весенним деньком на кабриолете по горному серпантину, невозможно получить, сидя в
Наглядное подтверждение ранее сказанному — феноменальные перемены в настроении автора после того, как он с явным неудовольствием уступил настойчивым требованиям
характер — уникальная совокупность качеств человека, существующего в рамках лишь одного драматургического текста.
Когда истолкование этого термина прозвучит и несколько раз эхом отзовется в нашем сознании, необходимо добавить к нему весьма существенную и обязательную оговорку:
В характере уникальна и неповторима именно универсальная, понятная всем комбинация качеств, а не какая-то отдельная особенность, более того, эта комбинация предназначена только для однократного использования.
Другими словами, взятые по одному качества, из которых складывается характер, мы всё прекрасно понимаем, но вот именно эту узнаваемую комбинацию, как у Петра или Арчи, мы еще никогда не встречали, такой набор есть только у него одного и больше ни у кого не появится. Никогда в этом мире. Точно так же, как в каждом из нас есть уникальный набор качеств, при этом понятных другим, и именно по этому набору нас можно узнать в миллионной толпе. Мы сами никогда в жизни не согласились бы, если бы кто-то назвал нас