Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 22

Тут автор хотел бы указать на особенно важный для него факт, вытекающий из сказанного ранее: в безбрежном океане литературы, посвященной законам драматургии, мы с большим трудом находим рецепты, как создавать в повествовании человека, то есть характер. Полное пренебрежение этим вопросом перемежается с рекомендациями создавать описания персонажей разной степени проработанности, которые по большей части в итоге сводятся к внешним признакам, для драматургии несущественным. Автор же настаивает: метод создания характера есть, и он прост и в освоении, и в применении.

Однако его собственная значимость бесспорна:

Мы рассказываем истории только про людей, потому что рассказываем их людям.

Но как создать человека, если ты сам всего лишь человек?

6. Я ЕГО ЗНАЮ, или Человек и характер — различия и сходства

Если спросить кого-нибудь, с чем в первую очередь ассоциируется слово «драматургия», чаще всего эту виртуальную картинку описывают в виде системы линий, графа, показывающего точки напряжения и разрешения в повествовании. Научиться разбираться в логике этих ломаных и кривых — заветная мечта почти каждого начинающего изучать драматургическое мышление. Как ни удивительно, нередко пресловутый начинающий и слыхом не слыхивал об основных ценностях драматургии, пока на доске не были начерчены эти линии. Однако и тогда счастливое сияние его глаз длится недолго: все присутствующие, глядя на эти магические линии, говорят о чем-то совсем другом. Более того, кажется, рассуждают они не о премудростях драматургии, но исключительно о том, кто из них лучше или хуже, поскольку беспрестанно повторяют слово «характер».

Каждый в этом мире, ясное дело, знает, что такое характер: у меня-то хороший характер, а у всех других хуже! Или кокетливо: у меня невыносимый характер! Это кажется очевидным, как воздух, которым мы дышим. Нет необходимости задумываться, что это явление, так хорошо описывающее повседневность, может дорасти до термина. Однако это именно так, более того,

характер — это основной термин драматургии.

Еще больше смутить новичка может утверждение, что характер — это то же самое, что человек. Или почти то же самое. Чисто логически в этом месте был бы вопрос, звучащий упреком: если это одно и то же, тогда зачем корчить из себя умника и называть простые и понятные вещи неправильными словами? Мы же не называем «в целях конспирации» красный сигнал светофора запрещающим зеленым, одновременно подмигивая, мол, я-то так не думаю. В общем, эта кажущаяся неразбериха вокруг простого слова характер требует разъяснения.

Автору неизвестно, когда и при каких обстоятельствах в истории человечества совокупность чьих-то личных особенностей впервые с практическими целями назвали характером. Но, даже если бы сей исторический факт и был зафиксирован, для нашего понимания важнее сведения о самой ситуации, в которой это случилось, потому что термины и инструменты появляются только тогда, когда в них есть нужда. Не углубляясь в историю, попробуем смоделировать такую ситуацию.