Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 2

Зачем? У текстов, рассматривающих законы драматургии, есть одна общая черта: они сосредоточены на основах нашего ремесла. Так просто? Тоже мне новость! Но для знатоков это не просто нечто само собой разумеющееся, а самое то, что надо. Драматург всякий раз должен начинать всё с нуля. Рассказываете новую историю? Извольте сделать ее уникальной. Хотя бы по той простой причине, что герои в ней каждый раз совершенно новые, а значит, и композиция должна быть неповторимой. Однако при этом у всех драматургических конструкций есть общие черты — объективно существующие законы. И наличие этих объективных законов требует, чтобы навыки драматурга всегда были активными, теплыми. Примерно как у спортсменов любого уровня: однажды достигнутая физическая форма вовсе не означает, что ее не нужно поддерживать регулярными тренировками. В тренажерных залах за одними и теми же снарядами мы видим и тех, кто тренируется «для здоровья», и упертых культуристов, и олимпийских чемпионов, но цель у всех одна: «Я хочу быть готовым всегда, когда мне это понадобится». В нашем случае: «Я буду готов в любое мгновение создать/понять драматургический текст, который каждый раз будет чем-то совершенно новым». Другими словами, я понимаю, какими инструментами могу постараться разобраться в собственной жизни. Ведь она тоже каждый день совершенно иная, новая.

Таким образом, автор определил бы свой труд, возможно, не очень благозвучно, зато точно как книгу для тренировок. Одни найдут в ней для себя что-то новое, другие — обоснования давно открытого. Кто интересуется темой всерьез, всегда отыщет что-то полезное даже при повторении хорошо известного. Вы можете и не согласиться с какими-то рекомендациями, но это лишь побудит вас нарастить собственные драматургические мускулы. Или, иными словами, навыки познания жизни. Громко сказано? Возможно. Однако долой ложную скромность, ведь так оно и есть! Приступим к делу!

Добавлю еще только, что перед вами — дополненное издание «Драматики». По настоятельным просьбам читателей первого издания, своих слушателей и коллег автор добавил новую главу «Мастерская». Разложенные в ней инструменты может использовать тот, кто хочет писать сам, но все время откладывает, каждый раз придумывая новые оправдания, по большей части бытовые. В основной части книги мы рассмотрим общие черты всех драматургических текстов. А в «Мастерскую» стоит заглянуть тому, кто берется за конкретную работу. Продолжая нашу метафору, «Мастерскую» можно уподобить тренеру в тренажерном зале, который следит, чтобы вы не слишком-то себя жалели.

ПРЕДИСЛОВИЕ-2, или О драматургии

— Законы драматургии существуют! — автор сознательно начинает так «в лоб», чтобы подчеркнуть совершенно невероятный факт: и через две с лишним тысячи лет после того, как Аристотель засвидетельствовал сию истину, не утихают споры ее сторонников и противников. А значит, это удивительное явление невозможно обойти молчанием.

Даже те, кто принципиально отрицают наличие драматургических законов, обычно бывают вынуждены принять их существование после упоминания одного простого факта: во всем мире тратятся значительные средства на создание и поддержку школ, курсов и всевозможных мастер-классов по драматургии. Эти учреждения призваны научить людей более или менее гарантированно создавать тексты, которые можно назвать драматургическими и которые в дальнейшем могут быть использованы в театре или кино. Но значит, драматургическими законами, во-первых, можно, а во-вторых, нужно овладеть.