Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 17

И мы начинаем сопереживать!.. Но — вас не смущает это более чем понятное слово сопереживать? Эмоциональное по происхождению, оно до сих пор употреблялось в тексте только в контексте рацио.

Безусловно, все люди эмоциональны в разной степени: когда один уже утирает слезы, другой еще позевывает, а когда второй кричит от избытка чувств, первый уже упал в обморок. Однако вспомним ранее сказанное: драматургия нередко вынуждена переводить повседневные обозначения чувств и состояний в термины. Сопереживание, несомненно, один из основных терминов, с помощью которого профессионалы могут оценивать эффективность драматургической работы: насколько полно зритель забывает о своих будничных хлопотах. Если инструменты, о которых мы говорили ранее, относятся к идейному концу спектра, то

сопереживание — технически созданная ситуация, в которой зритель сам включается в происходящее на сцене, прикладывает увиденное к собственной жизни и может на каждом шагу определить желаемую и нежелаемую модель дальнейших поступков действующих лиц.

Здесь очевидно проявляются два качества сопереживания — это созданная технически и одновременно настолько правдивая копия жизненной ситуации, что зритель может тут же оценить, как бы он сам поступил в подобных обстоятельствах. Причем чем сильнее поступки действующих лиц отличаются от желаемого зрителем, тем ярче сопереживание — так мы получаем от совершенно чужих людей подтверждение правильности собственных решений, что не может не понравиться зрителю: кто же не хочет быть знатоком жизни? Хотя бы втайне от других.

Подчеркнем суть феномена переживания —

автор лишь создает ситуации, которые проживает, переживает сам зритель, тем самым непосредственно вовлекаясь в творимую автором историю.

Только так автор драматургического текста — в отличие от прозаика — может прямо, непосредственно обратиться к своему зрителю. Прозаик-то волен в мельчайших деталях описывать свои переживания или переживания своего персонажа в надежде, что они найдут отклик в жизненном опыте читателя, тогда как задача драматурга — создавать ситуации, которые проживет адресат его текста. Зритель должен стать истинным сопереживателем.

Эта примета драматургического текста — самая существенная забота и авторов, и продюсеров, поскольку интенсивность сопереживания прямо связана со зрительскими симпатиями и, соответственно, с наполнением кассы. Поэтому механизмам создания сопереживания традиционно уделяют особое внимание. Средства могут различаться, однако только в нюансах и методах. Технология, предлагаемая «Драматикой», — лишь один из вариантов. Разумеется, на взгляд автора, самый эффективный.