Читать «Драматика, или Поэтика рациональности» онлайн - страница 16

Конечно, универсальные законы драматургии варьируются под влиянием традиций, религии и даже географических условий, однако их принципиальная установка остается неизменной.

Существует механизм, позволяющий одному человеку (автору) что-то поведать всем остальным, да так, чтобы его слушали.

Можете, если хотите, называть это манипуляцией. Однако выбирать тут приходится лишь направление и интенсивность манипуляции, ведь сам факт создания драматургического материала уже подразумевает неизбежное ее присутствие. Конечно, если вы желаете, чтобы ваша работа завоевала аудиторию, чтобы вас поняли, сопереживали вам и таким образом полюбили. Что выберет автор? Не будем кокетничать: разве здесь вообще есть выбор?

4. ЗРИТЕЛЬ И СОН — 2, или Идейный посыл — залог истинного сопереживания

Закончив объявленное ранее отступление, признаемся, что отступлением-то оно и не было. Немного утрированный пример — сон, рассказанный на углу, и его манипулятивное воздействие на реальную жизнь — просто показал механизм описанного ранее процесса:

При использовании двух разных технологических граней истории само повествование из простого последовательного изложения событий почти незаметно и едва осязаемо превращается в художественный инструмент, пробуждая бурление мыслей у нас в головах, которое в свою очередь завязывает клубок эмоций в наших душах и тем поощряет наше понимание самих себя, самопознание и самоосознание.

Именно этого мы все, порой сами того не осознавая, и ждем от драматического произведения на сцене или на экране. А значит, такое угождение зрителю (то есть следование технологии) будет наилучшим советчиком, определяющим, почему мы рассказываем то, что рассказываем. Кстати, уместно напомнить, что зритель поймет лишь то, что он хочет услышать, о чем подсознательно хочет думать снова и снова.

В этом месте, как полагает автор, размышляющие вместе с ним читатели обратят внимание на очевидное противоречие высказанному ранее: понимать то, что мы уже понимаем? Да еще и многократно? Вспомним, однако, что именно этот феномен восприятия мира человеком дает работу и хлеб миллионам людей, занятых в театре и кино, этих совершенно иррациональных отраслях экономики, основанных только на одной особенности специфического восприятия ближнего своего.

Знание основных постулатов драматургии — основа отрасли с многомиллионным оборотом.

Этими миллионами люди голосуют за товар, порождающий в них клубок эмоций. По правде говоря, мы не потребляем культуру, как порой пренебрежительно называют восприятие осознанного и целенаправленного творческого труда. Мы, не осознавая этого на рациональном уровне, просто жаждем сопереживания, жаждем понять, кто мы, где мы и зачем мы вообще. Более того, в наш поверхностный и суетный век невероятно большая доля этого самопознания проходит именно в тех темных залах, где ставят что-то драматургическое и где каждый может хоть минуту спокойно посидеть наедине с собой.

Старания мечтающей о космосе рыжей пышки могут подтолкнуть нас к размышлениям о том, что человек (я!) может найти свое счастье даже в самой попытке достичь совершенно недостижимого.

История некогда профессионального распиливателя своей возлюбленной негромко напоминает нам о неприятном: растратив жизнь на суетливые поиски собственной выгоды, мы становимся невыносимо одинокими…

Что делать?..

Отчаянная борьба бедного зеленого человечка с бильярдным кием, втрое большим его самого, под гогот золотозубых урок до боли напоминает нас самих. Каждый день кто-то другой нас «совершенно не понимает, не хочет понимать и не любит» и, конечно, смеется у нас за спиной, а порой и прямо нам в лицо… Осмелится ли кто-то открыто восстать против такой жизни?