Читать «Сочинения. Стихотворения. Драмы. Повести и рассказы» онлайн - страница 17

В 1935—1^36 годах Го Моню создает цикл ярких исторических рассказов. И здесь, как и в драматургии, писатель обращается if историческому прошлому своей страны, с тем чтобы обойти рогатки гоминьдановской цензуры и сказать правду о современности.

Чудесная по своему сюжетному замыслу, по художественному п стилистическому воплощению новелла «Самоубийство чуского банана» представляет собой одпо из наиболее зрелых произведении Го Можо, которое благодаря законченности и отточенности можно отнести к лучшим образцам китайской прозы. Иа примере этой и других новелл мы видим, что проза Го Можо обладает инди-ппдуальным, самобытным слогом, своей особой лексикой и стилевым своеобразием, большой естественностью и простотой, она свободна от выспренности,' изощренности и риторического однообразия классицизма.

Из прозаических произведений, сюжеты которых взяты непосредственно из окружающей писателя действительности, несомненную творческую удачу представляет короткий, но прекрасно отработанный рассказ «Перед отъездом», в котором с большой обличительной силой отображена жестокая и мрачная действительность буржуазной Японии, а также тяжелое, полное лишений, отчаянное положение людей литературного труда, мнящих себя «независимыми» художниками в условиях гоминьдановского господства, засилия реакционной идеологии в стране. Рассказ «Перед отъездом» проникнут глубокой человечностью, подлинным гуманизмом и представляет собой образец высокого художественного мпстерства писателя.

В таких художественных миниатюрах, как «Диндунские записки», и ярких, запоминающихся новеллах — «Цыплята» и «У холма

Цзиньгаи» пашли свое выражение самобытные, национальные черты художественного таланта писателя, его собственное видение.

Уже у самых истоков творчества Го Можо мы встречаемся с различными, контрастирующими художественными приемами, с жаирово-стилевым многообразием, с неустанными творческими исканиями, новаторскими устремлениями. Новеллистика Го Можо свидетельствует о разносторонности художественного таланта писателя, ого многогранной творческой одаренности.

Мы видим также, что реализм рассказов Го Можо, в которых отображается феодальная и буржуазная действительность Китая, тгосит заостропио'Критический характер. Произведения его полны едкой иронии, критика и обличение принимают в них характер сатиры иа «ядовитого дракона буржуазии».

Сюжет рассказов Го Можо развертывается энергично, естественно, динамично. Характеры героев получают свое раскрытие в действии. Логика событий, последовательность действий, их обусловленность отличаются убедительностью. Образы художественной прозы Го Можо возникают не из внешних описаний, но из сущности самого поведения героя, совершаемых им поступков, что безусловно наилучшим образом характеризует зрелое мастерство писателя.