Читать «Лекции о литературе. Диалог эпох» онлайн - страница 133

Как видно их этих писем, именно бытовая, описательная, т. е. наиболее поэтическая сторона романа «Война и мир» и вызвала у Тургенева несомненное признание и восторг, психология же и историческая часть оказались неприемлемыми для него. И дело здесь не столько в мастерстве Л. Толстого как художника, сколько в определенном виде психологического анализа.

И. Тургеневу, как стороннику «тайного» психологизма, не нравилось у Толстого стремление к откровенному проникновению «вовнутрь», когда впечатление о психологическом процессе возникает не само собой, а в результате детального, почти научного анализа человеческой психики. Но в чем причина такого активного неприятия Л. Толстого? Скорее всего в неприятии И. Тургеневым кажущейся насильственности над природой художественности, которую писатель связывал со всем толстовским психологизмом.

Можно предположить, что Тургенев стоит на позициях релятивизма во взгляде на человеческое сознание, и представления о том, что происходит внутри человека, казались ему относительными. Сама «диалектика души» представлялась весьма условным относительным способом познания внутреннего мира. Из этого всего, однако, не следует, что Тургенев тяготел к агностицизму. Он действительно говорил о тайнах сознания, но не говорил, что они непознаваемы: просто, по его мнению, их было невозможно познать средствами тогдашнего искусства.

Совсем по-другому смотрел на человека Л. Толстой. Из предыдущего анализа повести «Хаджи-Мурат» становится ясно, что толстовский психологизм в отличие от тургеневского во многом продиктован естественнонаучным подходом к природе духовности, и этот подход нашел свое гениальное воплощение средствами искусства в творчестве великого писателя.

Итак, мы рассмотрели две наиболее яркие художественные детали, с помощью которых Толстой пытается анализировать внутренний мир своего героя. В связи с этим возникает вопрос: если речь действительно идет об определенной художественной системе, если яркость и убедительность художественных деталей определяется их взаимосвязью, то как тогда проявляется эта система в произведении, можно ли очертить контуры этой системы?

У Толстого художественная деталь обладает определенной иерархией:

1) детали, имеющие первостепенное значение для узнавания постоянного, устойчивого в характере;

2) детали второго плана, которые свидетельствуют об изменении либо точки зрения на героя, либо об изменении самого героя.

Современной психологии свойственно динамическое понимание личности. Некоторые направления западной психологии XX в., связанные с прагматизмом, неореализмом, без остатка растворили личность в непрерывно изменяющемся потоке психических состояний. Поведенческая психология отказалась не только от категории личности, характера, но и от категории сознания (поведением человека управляет механизм: стимул-реакция). Отечественные психологи стоят на иных позициях, но также далеки от прежнего статичного понимания личности. Выявляя в личности опорные, относительно устойчивые элементы, они в то же время настаивают на динамическом, функциональном анализе ее строения.