Читать «Поэтика мифа современные аспекты by Зенкин С.Н. (отв. ред.)» онлайн - страница 58

В последней выполненной Митъярдом серии «Семейный альбом Люсибель Крэйтер» через фигуру отсутствующего субъекта интерпретируется биография⁴². Любопытно, что фотографии из этой серии существенно отличаются от более ранних фотографий Митъ-ярда. Они сделаны не на фоне заброшенных домов, а на фоне обычного дома и сада. Композиции снимков также вполне обычны для жанра «фотографии на память» из семейного альбома. От обычного семейного альбома эту серию отличают только элементы, отвечающие за идентичность персонажей, - уродливые маски вместо лиц и тавтологичные подписи, как, например, «Люсибель Крэйтер и ее ^{30 31}

Без названия (Композиция с куклой, фотографией в рамке и метлой),

1961 г.

Люсибель Крэйтер и ее близкий друг Люсибель Крэйтер в винограднике, 1971 г.

близкий друг Люсибель Крэйтер в винограднике. 1971». Всех персонажей этой серии зовут Люсибель Крэйтер^{32. В особенности эти два последние примера показывают, что теоретический потенциал сюрреалистической фотографии еще далеко не исчерпан.}

Итак, одно из значений «мифа» в XX веке связано с проблемой взгляда и «технически воспроизводимого» изображения и тем самым отсылает не к архаике, а к «современности», причем в ее радикальной новизне.

Работа выполнена при финансовой поддержке РГНФ в рамках исследовательского проекта 06-03-00292a «Классика и классики в со-циогуманитарном знании: формирование и функции».

¹

   ^{В 1978 году в Лондоне в галерее Хэйуорд (Hayward Gallery) проходила выставка «Дада и сюрреализм - новый взгляд», где акцент был сделан на печатной продукции. В этой же галерее в 1986 году проходила выставка «L’Amour Fou: Photography and Surrealism», куратором которой выступила Р. Краусс.}

²

   ^{Известны подобные подборки фотографий из архива Сальвадора Дали, например, альбом из дома в Портлигате, насчитывающий восемь тысяч фотографий.}

³

   ^{См., например: Пикон Г. Сюрреализм. 1919-1939 / Перев. с франц. Женева, 1995 [1976]. Книга вышла в издательстве, организованном Аль-бером Скира, сторонником и активным популяризатором сюрреализма.}

⁴

продолжает линию критического анализа, заявленную в 1970-е годы. Roberts J. The Art of Interruption: Realism, Photography and the Everyday. Manchester, 1998.

⁵

   ^{Если учесть интенсивность производства текстов, трансформацию идей отдельных авторов, споры и расколы в среде сюрреалистов, картина предстанет еще более сложной.}

⁶

   ^{Мак-Орлан (псевдоним Пьера Дюмарше, 1882-1970) не был сюрреалистом, но он принадлежал к общему более широкому контексту.}

⁷

   ^{«Литературное воображение и фотография» (1928), «Элементы социального фантастического» (1929), предисловие к первому самостоятельному изданию парижских фотографий Э. Атже (1930). Немаловажно, что тексты эти были введены в активный научный оборот (на английском языке) после публикации во влиятельной хрестоматии по теории фотографии 1920-1930 годов, подготовленной к выставке «Новое видение: фотография в эпоху между двумя войнами», проходившей в музее Метрополитен в 1989 году: Photography in the Modern Era: European Documents and Critical Writings, 1913-1940 / Ed. by Ch. Phillips. New York, 1989. P. 27-33, 41-49.}