Читать «Поэтика мифа современные аспекты by Зенкин С.Н. (отв. ред.)» онлайн - страница 41

Преступник - министр Д. - должен понести заслуженное наказание. Здесь действует открытый По и позднее сформулированный теоретиками детективного жанра механизм «козла отпущения»: вина полностью перекладывается на одного персонажа, детективный рассказ выполняет функцию катарсиса. Вместе с тем архаический нарратив мести и особенно миф о братоубийственной вражде, к которому напоследок возвращает нас По, выражает скорее ситуацию «жертвенного кризиса», если воспользоваться термином Рене Жирара ^{30. Участник этого процесса является попеременно преступником и жертвой; месть превращается в серию бесконечных или, точнее, цикличных повторений и возвращений первоначального оскорбления. Атрей, мстя Фиесту, убивает его детей и устраивает кровавый}

пир, Фиест насылает проклятие на род Атрея, которое падает на Пелопидов, и уже Орест убивает свою мать Клитемнестру.

Дюпен, который формально повторяет преступление Д., чтобы вернуть письмо, оказывается в крайне уязвимом положении в финале рассказа. Благородная цель героя (кража с целью возвращения), равно как и позиция сыщика, еще позволяет провести различие между ним и преступным министром. Стоит же мотиву братоубийственной мести заявить о себе в рассказе, как различие стирается: Дюпен и Д. удваиваются мифологическими персонажами - братьями Пелопидами ^{31; Дюпен как герой мести оказывается запятнан возмездием над Д. Детективная история оказывается звеном в истории вражды, которая началась «когда-то в Вене»32 и должна завершиться за пределами «Похищенного письма». Одна, архаическая, повествовательная форма в конечном счете замещает другую, экспериментальную, форму детективного повествования.}

В конце рассказа Дюпен становится другим героем. В «Похищенном письме» действует логика мифа, описанная Ю.М. Лотманом: персонажи распадаются на «отчетливо эквивалентные пары, которые при (условном) обратном переводе в циклическое время взаимно свертываются, образуя в конечном счете одно лицо»^{33. Дюпен и Д. - антагонисты в детективном рассказе По - превращаются в Атрея-Фиеста при переводе на язык мифа. Одновременно происходит и противоположный процесс, который Лотман обозначает как «ничем не мотивированную смену характера персонажа»34. Дюпен, известный по двум другим рассказам как гениальный сыщик, неожиданно становится преступным братом.}

Рассказ По начинается со знаменитой (благодаря прочтению Деррида^{35) сцены в библиотеке. Герой-рассказчик и Дюпен курят трубку и созерцают причудливые облака дыма, заполняющие комнату. Оба погружены в молчание, однако рассказчик признается, что его мысли были заняты некоторыми событиями, о которых он и Дюпен беседовали ранее в тот вечер: «я имею в виду историю на улице Морг и тайну, связанную с убийством Мари Роже. Вот почему я невольно вздрогнул, когда дверь распахнулась и в комнату вошел наш старый знакомый, месье Г., префект парижской полиции»36. По не только подчеркивает преемственность третьего рассказа, но и воспроизводит, описывает саму структуру изобретенного им жанра: префект не случайно появляется сразу же после упоминания убийств на улице Морг и истории Мари Роже. Его появление представлено По не только как узнаваемый код (читатель должен догадаться, что префект пришел сообщить о преступлении), но и как обязательное условие детективной истории.}