Читать «Объекты желаний. Дизайн и общество с 1750 года» онлайн - страница 5

Французский структуралист Ролан Барт в своей книге «Мифологии» объясняет действие мифа и его влияние на наше мышление. На различных примерах — от языка путеводителей до изобразительного ряда кулинарных рецептов в женских журналах и газетных объявлений о венчаниях — автор демонстрирует, как на первый взгляд обыденные вещи отражают наши представления об окружающем мире. В отличие от средств массовой информации, воздействие которых довольно недолговечно, дизайн способен облекать мифы в настолько цельную, стойкую и осязаемую форму, что они сами кажутся реальностью. В качестве примера можно рассмотреть расхожее представление о том, что в наши дни работа в офисе стала дружелюбнее, веселее, разнообразнее и в целом лучше, чем в «прежние времена». Этот миф призван разрешить противоречие между опытом большинства людей, в соответствии с которым офисная работа скучна и однообразна, и их желанием думать, что такая работа более престижна, чем работа на производстве—там однообразие ничем не компенсируется. И хотя миф о социальной и эмоциональной привлекательности офисной работы внедрялся в умы людей посредством рекламы, журнальных статей и телесериалов, именно дизайн обеспечивает его жизнеспособность и правдоподобие — при помощи ярких цветов и «веселеньких» форм офисных принадлежностей реальность приводится в соответствие с мифом, подстраивается под него.

Использование мифов необходимо для достижения коммерческого успеха. Чтобы продукт стал успешным, он должен нести в себе идею, которая сделает его ликвидным и востребованным, и задача дизайна здесь — найти способ реализации такой идеи доступными средствами производства. В результате предметы вокруг нас воплощают несметное количество мифов, которые подчас кажутся такими же реальными, как и сами предметы.

Исследование дизайна с исторических позиций — нелегкая задача в силу неоднозначности его природы и обширности влияния на нашу жизнь. Число объектов предметного мира практически бесконечно, и даже самый незначительный дизайн может оказаться чрезвычайно сложным для анализа. Не претендуя на всеохватность, в этой книге мы наметим подходы к исследованию истории дизайна любого предмета, обозначим вопросы, которые нужно задать, и ответы, которые мы предполагаем получить. Несмотря на то что в книге рассмотрено множество примеров конкретных изделий, их выбор был произвольным и они могут быть легко заменены другими для иллюстрации того или иного тезиса. Иными словами, каким бы ни был набор примеров, в части аргументации содержание книги не изменится.

Здесь не приводится детальный разбор каждого примера дизайна — такой подход был бы слишком утомителен для читателя, — каждая из глав представляет собой эссе, посвященное отдельной теме. Возможно, материал натолкнет читателя на размышления и о других темах, не затронутых в книге. Эссе задумывались как самостоятельные разделы, однако все вместе они призваны дать представление о значении дизайна в культуре и его мощном влиянии на нашу жизнь и наше сознание.