Читать «Объекты желаний. Дизайн и общество с 1750 года» онлайн

Объекты желания

Адриан Форти

Дизайн и общество с 1750 года

Издательство Студии Артемия Лебедева

Adrian Forty

Objects of Desire

Design and Society Since 1750

Thames & Hudson

1986

Адриан Форти

Объекты желания

Дизайн и общество с 1750 года

Москва Издательство Студии Артемия Лебедева 2013

УДК 745/749.012

ББК 30.18

Ф80

Предоставлено «Кэмерон букс»

Шотландия, DG109SU, Дамфрисшир, Моффат, а/я 1

Форпк

Ф80 Объекты желания. Дизайн и общество с 1750 года/Адриан Форти;[пер. с англ. И. Форонова]. — 2-е изд., испр. — М.: Изд-во Студии Артемия Лебедева, 2013.-456 с.: ил.

ISBN 978-5-98062-072-1

Все предметы, которыми мы пользуемся, большая часть одежды, которую мы носим, и многие продукты, которые мы едим, являются объектами дизайна. И коль скоро дизайн занимает такое важное место в повседневной жизни, уместно задаться вопросами: что же такое дизайн, каковы его функции и как он появился. Автор книги проводит историческое исследование дизайна и его значения в обществе. На примерах из самых разных областей человеческой жизнедеятельности он наглядно демонстрирует, что внешний вид и устройство окружающих нас вещей нельзя рассматривать только лишь как плод дарования и фантазии дизайнера — дизайн появляется под влиянием сложных социальных процессов, неразрывно связан с экономикой производства, а порой и с государственной политикой.

Книга будет интересна широкому кругу читателей, но в первую очередь дизайнерам и всем, кто имеет хоть какое-либо отношение к дизайну.

УДК 745/749.012 ББК 30.18

ISBN 978-5-98062-072-1 (рус.)

ISBN 0-500-27412-6 (англ.)

на русский язык, 2011

Содержание

Введение

Почти все предметы, которыми мы пользуемся, большая часть одежды, которую мы носим, и многие продукты, которые мы едим, являются объектами дизайна. И коль скоро дизайн занимает такое важное место в нашей повседневной жизни, совершенно уместно задаться вопросами: что же такое дизайн, каковы его функции и как он появился. Несмотря на наличие огромного количества литературы по этому предмету, дать ответы на эти, казалось бы, простые вопросы не так легко¹. Большинство работ, написанных за последние пятьдесят лет, убеждают нас в том, что основная функция дизайна — делать вещи красивыми. В некоторых исследованиях дизайн рассматривается как особый метод решения практических задач. При этом связь дизайна и коммерческой деятельности упоминается лишь походя и случайно, а о роли дизайна как инструмента для передачи идей говорится еще реже. В моем же понимании дизайн, особенно в его экономическом и идеологическом аспектах, — гораздо более значимое явление, чем представлялось ранее. Это убеждение и побудило меня к написанию книги.

Изучение дизайна и его истории, особенно в Великобритании, перенесло своего рода «культурную лоботомию», вследствие которой дизайн остался связан лишь со зрительным восприятием человека, но не с его кошельком или сознанием. Считалось, что слишком тесная связь с коммерцией запятнает репутацию дизайна. Это ложное в своей посылке стремление к интеллектуальной чистоплотности не привело ни к чему хорошему. Оно не учитывало тот факт, что феномен дизайна возник на определенной стадии развития капитализма и явился одним из ключевых факторов формирования рынка промышленных товаров и товарного изобилия. Признание за дизайном лишь художественных функций было значительным упрощением и низводило его до статуса придатка искусства.