Читать «Медийный город. Медиа, архитектура и городское пространство» онлайн - страница 218

120

Дуговая лампа, где разряд происходит между двумя угольными электродами, тоже в общем связана с горением, поскольку электроды постепенно «выгорают». Хотя эта лампа была изобретена еще в 1800 году, ей долго не удавалось найти практического применения. Лишь после того, как Сименс изобрел динамо-машину (в 1867 году), дуговые лампы стали шире использоваться в промышленном производстве. Но и после этого из-за большой яркости они применялись лишь для освещения обширных пространств – верфей, заводских цехов, железнодорожных станций и стройплощадок (см.: Ibid., 54–56).

121

Этот заголовок – дань памяти великого Джимми Рида, написавшего одноименную песню в 1956 году.

122

У Золя в «Дамском счастье» (1883) здание универсального магазина, «сверкавшее, как раскаленный горн», покорило героиню романа – Денизу: «В большом городе, почерневшем и притихшем под дождем, в этом неведомом ей Париже оно горело, как маяк, оно казалось ей единственным светочем и средоточием жизни» (Zola 1992: 28).

123

Хорошее описание этой известной схемы дает специалист по экономической истории Платт в своем труде об электрификации Чикаго (Platt 1991). Стоит, однако, помнить, что электрификация происходила крайне неравномерно как в разных странах, так и внутри стран. В крупнейших индустриальных городах мира она началась в 1880-х годах и стала свершившимся фактом к началу Первой мировой войны, но электрификация городов регионального масштаба, сельской местности и неиндустриальных стран была куда более затяжным процессом.

124

Шивельбуш подчеркивает связь между первыми системами освещения публичных пространств в XVI веке и распространением контроля абсолютистского государства на повседневную деятельность людей. В Париже XIX века популярной формой бунта против государственной власти было разбивать уличные фонари (Schivelbusch 1988: 83–99).

125

Всемирные выставки также сыграли важнейшую роль в обеспечении венчурного капитала для финансирования электротехники и создания инфраструктуры для электрификации. Сами по себе они не приносили электрокомпаниям прибыли, но американская Национальная ассоциация электрического освещения отмечала ценность выставок в качестве «приманок» для увеличения спроса на уличное освещение и иные формы применения электроэнергии.

126

Най отмечает: в 1926 году одна компания заплатила невероятную по тем временам сумму – 600 тысяч долларов – за аренду площадей под рекламу на Бродвее (Nye 1994: 187).

127

По словам Ланга, фильм был задуман после визита в Нью-Йорк: «Я впервые ненадолго приехал в Америку в 1924 году, и она произвела на меня огромное впечатление. В первый вечер после приезда мы все еще были иностранцами из вражеской страны и не могли покинуть корабль. Он пришвартовался где-то в нью-йоркском Вестсайде. Я смотрел на улицы – сверкающие огни и высокие здания, и у меня родился замысел “Метрополиса”» (цит. по: Bogdanovich 1967: 15).

128

Этот процесс «монтажа» города камера осуществляла уже больше ста лет. «Механическое тестирование» городского пространства камерой, как выразился Беньямин, было неотъемлемым элементом выборочного «присвоения» современного городского пейзажа в бесконечном множестве открыток, фотографий и фильмов.