Читать «Медийный город. Медиа, архитектура и городское пространство» онлайн - страница 217

109

Этот вопрос подробнее анализируется в главе 6.

110

Как я покажу в главе 6, эти вопросы игнорируются сторонниками «цифрового кочевничества», например Уильямом Митчеллом (Mitchell 2003).

111

См., например, проект жилого комплекса OfFTheRoad_5speed (1999–2000): «Все стены здесь съемные, что позволяет клиенту менять сам дом или его функции» (Spuybroek 2004: 115).

112

Поэтому Спайбрук отвергает прямые линии, которыми Осман прорезал Париж и которые Ле Корбюзье считал высшим воплощением современной логики: «Кривая – это лучше информированная, более умная прямая. <…> Она преодолевает различия, она дифференцирована именно за счет связующей роли, за счет непрерывности. Сухая решетка всегда остается сегментированной, эвклидовой, а мокрая решетка – это непрерывная сеть, топологическая и изгибающаяся» (Spuybroek 2004: 356).

113

Это напоминает рефлективную, или «самодельную», биографию, которую Ульрих Бек и Элизабет Бек-Герншейм считают преобладающей формой социальной идентичности (Beck, Beck-Gernsheim 2003: 3).

114

 Подробнее о парадоксальном акценте на «настоящем» в медийных культурах см.: McQuire 1998.

115

«Технический манифест» цит. по: Appollonio 1973: 28; Уорхол цит. по: Angel 1994: 15.

116

Заметными исключениями из этого правила стали труды историков Вольфганга Шивельбуша (Schivelbusch 1988) и Дэвида Ная (Nye 1990, 1994), правда, Шивельбуша интересовало не столько электрическое, сколько газовое освещение.

117

Как отмечает Морус, это свойство проявилось уже в ходе первых публичных экспериментов с электричеством, проводившихся в Лондоне в 1830-х годах, когда Стерджен и Саксон использовали драматические визуальные эффекты вроде гигантских искр, чтобы привлечь внимание людей (Morus 1998).

118

Об этом плане рассказывает Най (Nye 1990: 29). Шивельбуш упоминает о похожем проекте: архитектор Жюль Бурдэ предлагал возвести у Нового моста башню высотой 360 метров с дуговыми лампами, настолько мощными, чтобы освещать весь центр города. Историк отмечает, что это был один из двух проектов, отобранных для празднования столетия Французской революции. В конечном итоге выиграл второй проект, ставший настоящим инженерным триумфом, – башня Гюстава Эйфеля (Schivelbusch 1988: 3–5).

119

Принадлежащая Эдисону слава изобретателя электролампочки обусловлена не только его техническим гением, но и хитроумной маркетинговой и патентной стратегией. Бэйзерман подробно рассказывает о махинациях Эдисона на всемирных выставках 1880-х годов, включавших и выплаты главным экспертам из технических жюри (Bazerman 1999). Шивельбуш утверждает: «Выдающаяся роль Эдисона связана не с отдельным изобретением, а с его способностью довести до совершенства уже имеющиеся элементы и объединить их в функциональное техническое устройство» (Schivelbusch 1988: 58).