Читать «Карл Черни и его этюды» онлайн - страница 27

Искусство владения legato и его разновидностями Черни тесно связывал с положением руки и пальцев, с игровыми ощущениями. Он, как и другие музыканты XIX в., в частности Калькбреннер, Шопен, Тальберг, Лист, стремился выработать у учеников умение погружать руку в клавиатуру: "Если нажать клавишу (заметим, нажать, а не ударить) до дна, до основания, то звук — становится более насыщенным, и это — не обман слуха"¹, — подчеркивал венский педагог. Состояние "опорности" в кончиках пальцев служило, по его мнению, верным способом достижения legato.

Для того, чтобы певуче исполнить мелодию или выдержанные звуки. Черни рекомендовал "руку держать спокойно, использовать полный вес руки и внутреннее невидимое давление" . Иной игровой прием он предлагал в тех случаях, когда надо было достичь полнозвучного legato — мощного, интенсивного пения на f и (Г. Здесь, по его мнению, необходимо прибегнуть к помощи всей руки. В этом вопросе педагогические установки Черни также нс потеряли своей ценности в настоящее время: в сущности и современные пианисты для извлечения певучего, насыщенного тона используют мышечную энергию всей руки, ощущение "дна" клавиши, осязание се (то, что он называл "внутреннее невидимое давление").

Особый прием рекомендовал Черни для овладения jeu perle. Для того, чтобы добиться отчетливого исполнения каждой ноты, "подобно катящимся жемчужинам", при общей линии legato он советовал прибегнуть к "нежному, полущипковому прикосновению пальцев", "когда каждый палец своим мягким кончиком как бы зацепляет клавишу". Это близко соприкасается с советом Шопена при игре jeu perle "перебирать отдельные ноты как бисеринки".

Интересными представляются указания Черни, касающиеся исполнения legato различного рода скачков, а также октав. Чтобы добиться legato при игре скачков он использовал прием броска, но при этом предостерегал от акцентирования удаленной клавиши Если довести его мысль до логического конца, то можно прийти к выводу, что в этом случае он предлагал прием плавного броска — скольжения при опоре на первый звук: вторая, удаленная нота как бы "вытягивается" из первой.

Для исполнения октавных последовательностей legato Черни применял подмену пальцев (с 5 на 4, с 5 на 3, с 4 на 3), что, по его мнению, должно предохранять руку от усталости и излишнего напряжения .

Тот или иной способ достижения legato (как, впрочем, и других видов артикуляции) Черни не считал чем-то неизменным: "Отдельные случаи всегда требуют особого подхода" , — подчеркивал он. Как и Бетховен, Черни выступал против абсолютизации какого-либо типа звукоизвлечения; по его мнению, "вид, положение и прикосновение пальца, как и вся рука, меняются в зависимости от характера пьесы". Иными словами, звуковой образ обусловливает туше и форму руки. В этом — сущность метода звукоизвлечения Черни.

Staccato. Исключительно разнообразно применял Черни в этюдах и экзерсисах артикуляционную краску staccato. Наряду с мягким staccato , родственным скрипичному detache, в его произведениях представлены staccato-marcato бравурного характера , легчайшее staccato, близкое к струнному pizzicato . Во многих этюдах и упражнениях мы встречаемся с высшей степенью staccato — staccatisimo или martellato; в таких случаях, по образному выражению Черни, "звуки должны появляться и исчезать с быстротой молнии"¹ (ор. 355, № 35; ор. 365, № 56; ор. 740, № 38; ор. 821, № 153 и др.). У Черни, как и у Листа, martellato означает туше острое, которому сопутствуют forte или fortissimo.