Читать «Карл Черни и его этюды» онлайн - страница 14

Непреходящая ценность этюдов и упражнений Черни обусловлена множеством причин. Произведения его — подлинная энциклопедия фортепианной техники первой половины XIX в. Виртуозные задачи находятся в тесной взаимосвязи со структурой и метроритмом. Этюды и упражнения прекрасно "тонизируют' руки, чрезвычайно полезны для развития гибкости и эластичности ладонных мышц, а также самостоятельности пальцев. Помимо собственно технического совершенства, они нацелены на воспитание звуковой культуры пианиста. Наконец, искусство артикуляции в инструктивных сочинениях Черни выступает как неотъемлемая часть фортепианной техники.

Рассмотрению каждого из выдвинутых нами положений и посвящены последующие разделы брошюры.

Энциклопедия фортепианной техники

Этюды и упражнения Черни — фундаментальная школа последовательного овладения техническими навыками. От самых простейших, элементарных технических формул, представленных, например, в сборниках "100 petite etudes", op. 139; "40 Ubungstiicke ftir Anftnger", op. 481; "Erster Lehrmeistcr", op. 399, Черни ведет исполнителя к задачам высшей виртуозной трудности. Этой цели служат, в частности, "Schule der Virtuositat", op. 365; "30 Siudicn zur Forderung der Gelenkigkeit der Finger und Hande", op. 818 и многие другие. Создавая произведения этюдного жанра, Черни учитывал даже различное строение рук исполнителей: пианистам с небольшими руками он посвятил, например, сборники "25 Ubungen fur kleine Hande", op. 748; "32 tagliche Ubungen fur kleine Hande", op. 848.

Пожалуй, нет ни одного аспекта фактуры и типа фортепианного изложения первой половины XIX в., которому Черни не уделил бы в большей или меньшей степени внимания. Его этюды и упражнения дают богатый материал для овладения видами фортепианной техники, связанными с подкладыванием первого пальца, — всевозможными типами гамм и арпеджио, в том числе с пропущенной терцией или квинтой. Они всесторонне подготавливают к овладению двойными нотами. В этюдах и упражнениях широко представлена техника украшений — различного рода мордентов, форшлагов и трелей. Значительное место отведено репетиционной, октавной и аккордовой фактуре. Можно встретить произведения с многоэлсментной музыкальной тканью, подготавливающие к скачкам в партиях обеих рук, к тре-молс; сочинения, развивающие полиритмические навыки. Поэтому необоснованным выглядит утверждение Штегера, будто этюды Черни разносторонне не развивают технику: "К терцовым последовательностям он обращается крайне редко, а скачков в противоположные концы клавиатуры в его этюдах вообще не найти"'. Чтобы убедиться в неточности, допущенной Штегсром, достаточно обратиться хотя бы к опусам 337, 365, 821 и 834. Все перечисленные выше формы техники и типы фактуры (в том числе и скачки из одного регистра в другой) разработаны здесь с большой тщательностью.

Этюды и упражнения Черни, в отличие, например, от "24 Eliiden”, op. 125 И. Гуммеля; "6 Exercices", op. 55; "12 Studien zur hohern Ausbildung", op. 119; "Neue Schule der Gelaufigkcit", op. 168 111. Майера — сборников, перегруженных технически замысловатыми пассажами. редко встречающимися в пианистической практике первой половины XIX в., — помогают исполнителю овладеть самыми распространенными в то время видами фортепианного изложения '. Конечно, ученик, изучающий этюдные сочинения Черни, имеет дело и с частным случаем изложения того или иного вида фактуры. Однако основное внимание в его этюдах и упражнениях уделено наиболее характерным формулам фортепианной фактуры первой половины прошлого века, и прежде всего тем, которые встречаются в сочинениях Бетховена, Вебера, Мендельсона, Шопена, Шумана и Листа . Мы далеки от мысли сопоставлять художественную значимость этюдов Черни с произведениями названных композиторов: речь идет лишь об использовании в них однотипных технических формул.