Читать «Исцеляющий вымысел» онлайн - страница 14

было заново сочинить. Поэтому я поместил ее «бесцельно

потраченные годы» в другой вымысел: она знала психику, поскольку была погружена в ее глубины. Больница была для нее

школой, обрядом посвящения, религиозной конфирмацией, изнасилованием и изучением психологических реальностей. О ее

готовности к выживанию свидетельствовала способность ее души

вынести эти психологические ужасы и получить мазохистское

удовольствие. Она действительно была жертвой, но не своей

истории болезни, а того рассказа, в который была включена ее

история болезни.

Вы заметили, моя коллега поставила под сомнение правильность

рассказа о болезни, а я подтвердил его правильность, но мы оба

столкнулись с проблемой описательного вымысла, положив тем

самым начало поединку рассказов, который составляет

существенную особенность личной терапии и совещаний по

клиническим пациентам. Мы уже видели это на примере описанной

Фрейдом истории болезни Доры. Он взял ее рассказ и дал ему

новый, фрейдовский сюжет, особенность которого состояла в том,

что он полезен для вас, это самый лучший сюжет, поскольку он

исцеляет, а исцеление — это самая лучшая развязка

терапевтического произведения.

При проведении глубинного анализа беседа не ограничивается

анализом рассказа одного лица другим лицом и всего, что

происходит на терапевтической консультации,— ритуал, суггестия, эрос, власть, проекция; беседа — это еще и состязание бардов, возрождающих одну из древнейших форм культурного

наслаждения. Это отчасти объясняет, почему терапия претендует на

творческую роль. Я использую это слово для обозначения

возникнове- ния значимых имагинативных моделей (poiesis). Таким

образом, успешная терапия представляет собой сотрудничество

вымыслов, пересмотр рассказа на основе более разумного, более

имагинатив-ного сюжета, который также предполагает наличие

ощущения мифа во всех частях рассказа.

К сожалению, мы, терапевты, недостаточно сознаем себя бардами.

Мы упускаем многое из того, что могли бы сделать. Наши способы

повествования ограничиваются четырьмя видами литературы: эпической, комической, детективной и бытовым реализмом. Мы

берем все происходящее (независимо от степени страстности и

эротизма, трагичности и благородства, странности и случайности

явлений) и превращаем в одну из четырех форм литературы. Во-

первых, существуют случаи, которые показывают развитие эго, особенно с детского возраста, несмотря на препятствия и

поражения: героический эпос. Во-вторых, существуют выдумки о

запутанных ситуациях при определении личности и пола героев, когда глупая жертва бормочет нечто несуразное, но все

заканчивается благополучным разрешением всех недоразумений: комедия. В-третьих, разоблачение тайных заговоров с помощью

улик и кризисных моментов, неутомимое расследование

происшествия, которое ведет неразговорчивый, попыхивающий

трубкой детектив с поблескивающими глазами. Он не очень

отличается от Холмса и Пуаро. В-четвертых, подробные описания

незначительных обстоятельств, реализм, семейные невзгоды, неблагоприятные внешние условия — все это описывается с