Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 55

Кроме того, ощущения способны — это второе след-ствие особого к ним внимания — раздвигать временные границы, расширяя тем самым диапазон критериев прекрас-ного: красивым может считаться не только пойманное мгно-вение, но его повторяемость, всякий раз вызывающая раз-ные впечатления, каковые можно сравнивать между собой. Александр де Тилли, например, проводит различие между первым впечатлением и всеми последующими: «Удивитель-но, что первое яркое впечатление, которое произвела на меня графиня де Полиньяк, так быстро забылось» ¹⁶ . Однако позднее у него формируется более основательное суждение о графине: он изучает ее движения и манеру держаться с «соблазнительной непринужденностью». Каждую из этих характеристик де Тилли располагает во времени, обозна-чая постепенное усиление первоначального впечатления ¹⁷ . * Помимо предложенного варианта, название этой картины пере-водят как «Ошибка» или как «Удача», вероятно, в зависимости от того, с чьей точки зрения оценивают перспективы изображенного на картине уединенного свидания.

Часть третья. Красота, постигаемая чувствами (XVIII век) Точно так же поступает Руссо, вспоминая, что «на первый взгляд» ¹⁸ Софи показалась ему некрасивой, но затем он на-шел ее необыкновенно привлекательной: «Чем дольше на нее смотришь, тем больше она хорошеет» ¹⁹ . Такой анализ ощущений необходим, чтобы определить, насколько они продолжительны, каковы их последствия, способны ли они перерасти в глубокие чувства.

Таким образом, телесные движения, случайные или привычные, обретают новое измерение. Жест совершает-ся постепенно, последовательно, обнаруживая существо-вание времени. Так, сэр Уильям Гамильтон пристально

следит за своей будущей женой Эммой, отмечая ее манеру двигаться: «Стоит ей пошевелить рукой или ногой, как он тут же восхищается грациозностью и великолепием ее движений» ²⁰ . Сходную оценку дает леди Гамильтон Гёте в 1787 году, указав, что производимое ею впечатление раз-вертывается во времени: «Она столь изменчива в своих по-зах, жестах и выражениях, что в конце концов начинаешь бредить наяву» ²¹ . В XVIII веке характеристики женской походки стали столь многочисленны, что их пришлось разбить на категории. Так, Ретиф де ла Бретон регулярно прибегает к детальному описанию походки восхищающей его женщины, чтобы рассказать о своих предпочтениях и о том, что заставляет его трепетать: поступь мадам Пара-ньон одновременно «соблазнительна и благопристойна» ²² , «обольстительный» шаг Манетты объясняется разлитым по ее телу «томлением» ²³ . Словесный портрет Урсулы Мело вобрал в себя все характеристики, которые только можно отыскать в описаниях XVIII века, — первое впечат-ление, производимое наружностью, длительность этого впечатления, случайный жест, ореол таинственности: «Она обладала самой незаурядной внешностью, ее голос проникал в душу, от походки и манер веяло сладострасти-ем, ее гибкий стан своей стройностью не уступал осиной