Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 54

Нельзя сказать, что существование сверхъестествен-ного отвергается вовсе, однако в эстетике утверждается реализм ⁴ . Красота «существует только для человека» ⁵ . Делаются предположения, что красота — случайная ве-личина, на это указывает Вольтер, считавший написание любого «трактата о Прекрасном» трудной, а то и вовсе невыполнимой задачей ⁶ : «Спросите у самца жабы, что

Часть третья. Красота, постигаемая чувствами (XVIII век) такое красота?.. Он ответит, что это его жаба-самка, с ее большими круглыми выпученными глазами на маленькой головке, с плоским широким ртом, желтым брюшком и коричневой спинкой» ⁷ . Вместе с тем в XVIII веке эстетика подвергается глубокому переосмыслению: делаются попыт-ки отыскать «единицу» красоты, некую функциональную референцию, такую, например, как способность красоты «пробуждать к себе интерес» ⁸ , то есть производить впечат-ление на зрителя: тело получает вольности и преференции, при этом повышается значимость эффективности тела, то есть здоровья.

РЕГИСТР ЧУВСТВ И ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ

Роль вызываемого красотой потрясения — первое следствие повышенного внимания к сфере чувств — еще никогда не была так велика. Это находит отражение в жи-вописи XVIII века: в осторожных жестах, запечатленных движениях, неожиданных формах. Излюбленным сюжетом живописцев и граверов становится счастливая случайность, «пойманное мгновение» ⁹ , все то, что наилучшим образом возбуждает зрительское любопытство: голые ступни, видне-ющиеся под платьем «Маленькой садовницы» Буше ¹⁰ ; ноги, показавшиеся под развевающейся юбкой, благодаря чему на картине «Счастливые возможности качелей» ¹¹ Фрагонара передается ощущение полета; грудь, покорно предлагающая измерить себя «Женскому портному» ¹² Кошена. Предметы изображают под необычным углом, сверху, в перспективе, чтобы завладеть вниманием зрителя, предложив ему увидеть новое в привычном и знакомом; чаще всего художники ис-пользуют вид сзади или поворот в три четверти: необычный ракурс позволяет запечатлеть мимолетное движение или такие динамику и эстетку, которые прежде не удостаивались внимания живописцев: складки на пышном платье подни-мающейся по ступенькам женщины на картине Ватто «Вы-

Глава 1. Открытие функциональности

веска лавки Жерсена», подчеркивающие объем бедер, или нарушенное равновесие позы девушки на другой картине Ватто «Неверный ход» ^{13, *} , акцентирующее внимание на из-гибах ее бюста и шеи. Живопись XVIII века приоткрывает зрителю мир хрупкой красоты, где эстетической ценностью наделяется все мимолетное, незначительное, неожиданное. Кроме того, в XVIII веке художники широко используют пастельные краски, усиливающие ощущение скоротечно-сти: этот легкий, едва удерживающийся на бумаге материал создает изображение, похожее на моментальный снимок. Например, такие картины, как «Незнакомка» Мориса де Латура ¹⁴ или «Женщина с кошкой» Жан-Батиста Перроно ¹⁵ , напоминают незавершенный эскиз: даже штрихи кажутся здесь неуверенными.