Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 40

К тому же в XVII веке интерес к экспрессии служит стимулом для исследования взгляда ³⁵ . Так, лекции Шарля Лебрена, прочитанные в Академии живописи и скульптуры в 1678 году, свидетельствуют о его чрезвычайной заинтере-сованности взглядом. По мнению Первого королевского живописца, выражаемые глазами чувства угадываются в поведении взгляда на картине: «отвратительные и по-рочные» страсти вынуждают глаза персонажей блуждать и прятаться, избегать света и клониться к земле, великие и благородные страсти устремляют взгляд вверх к свету, а умеренные страсти задают взгляду горизонтальное направ-ление. Иссле дование претендует на научность, поскольку имеет под собой «глубинную» основу: форма глаза, его углы и треугольники, скопированы с античных бюстов, принятых за образец. Подход к изучению предмета претендует также на верифицируемость: «Если от одного уголка глаза прове-сти линию к другому, то она будет горизонтальной только у тех людей, кто сумел обуздать свои страсти» ³⁶ . «Великие» страсти непременно скажутся на внешности: «возвышая дух» ³⁷ , они «естественным образом сольются с движениями души» ³⁸ . Они облагораживают человека, затрагивая в нем «возвышенные чувства», придают его облику великолепие, а красоте — глубину. Королевский живописец с помощью

Часть вторая. Экспрессивная красота (XVII век) формул, найденных в расчетах, наделял красотой своих героев: тщательно выверял изгиб бровей, прорабатывал складки вокруг глаз и следил, чтобы глаза находились на го-ризонтальной линии, высчитывал угол их наклона на лице, изображенном в профиль. Впервые «знание о строении глаз и их расположении помогает понять устройство внутрен-него мира» ³⁹ . Впервые это знание связывается с понятием красоты и помогает его прояснить.

ШАРМ АКТРИСЫ

Спрос на страсти, как и совершенствование в искусстве их выражения, в полной мере реализуется в актерской игре. Дневник Сэмюэля Пипса служит великолепной иллюстраци-ей этой культуры: превращая город в спектакль, встречаясь с актрисами, он подчиняет свою жизнь театру до такой сте-пени, что даже чувствует себя виноватым и заблудшим. Пипс признается, что театральные спектакли доставляют ему эстетическое удовольствие на физическом уровне. Напри-мер, 28 октября 1661 года становится для него настоящим сюрпризом: «Незнакомая мне женщина играла Партению, а после вышла на сцену в мужском костюме; никогда прежде я не видел столь прекрасных ног; я был ими очарован» ⁴⁰ . Переодевание женщины в мужское платье важно уже потому, что позволяло рассмотреть ноги, однако прежде всего этот феномен свидетельствует о том, что в середине XVII века актриса получает социальное признание, заменив собой напудренного героя старинного фарса. Мимика и жесты актрисы XVII века, ставшие более искусными, стилистиче-ски восходят к персонажу комедии дель арте Панталоне. Ее триумф — триумф классического театра, постепенно выра-батывающего свои правила. Рассуждения об игре актрисы не обходятся без упоминания красоты: роль Меланхолии исполняло «милейшее создание на свете» ⁴¹ , Фиалка «дивно сложена» ⁴² , Виноградинка «высокая, ладная, исполненная