Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 34

Глава 1. Лицо или талия?

Еще одним фактором, мешавшим формированию опи-саний красоты, были речевые штампы. Например, в но-велле 1680 года портрет возлюбленной незнакомки изо-биловал обобщенными характеристиками: «красивая грудь, покатые плечи, очаровательные руки и раскованность в манерах, свидетельствующая о незаурядных танцевальных способностях» ³⁴ . С другой стороны, несмотря на то что слова все еще не в состоянии создать рельефное, детальное изо-бражение человеческой внешности, несмотря на господство общих мест в словесных портретах, упоминание в тексте того или иного персонажа не могло не сопровождаться долгим перечислением сведений о его наружности и производимом ею впечатлении ³⁵ . Так, Сен-Симон изыскивает множество характеристик талии: «тонкая», «очаровательная», «величе-ственная» или «четко очерченная» ³⁶ ; у Мадлен де Скюдери не счесть определений лица, каковое могло «восхищать на-блюдателя», быть «величественным», «нежным» или «самым совершенным из всех» ³⁷ .

Попытки описать внешность вербально предприни-мались так часто, что в середине XVII века литературный портрет выделяется в самостоятельный жанр изящной словесности. В составлении словесных портретов упраж-

няются в салонах и на светских мероприятиях ³⁸ , их пишут на заказ, как картины, зачитывают публично и обсуждают в узких кругах. Новый жанр настолько заинтересовал Стар-шую Мадемуазель ^* , что она решила попрактиковаться в портретировании близкого окружения, уединившись на не-сколько месяцев в Шампиньи; в результате из составленных * Характеристику «Старшая» (la Grande) Анна Мария Луиза Орлеанская, французская принцесса королевской крови, герцо-гиня де Монпансье, автор известных «Мемуаров», получила после рождения дочери у Филиппа Орлеанского, которая также должна была именоваться Мадемуазель.

Часть вторая. Экспрессивная красота (XVII век) ею текстов к 1659 году сформировалась полноценная коллекция ³⁹ , «галерея» словесных описаний нового типа: помимо традиционных характеристик лица и тела, здесь упоминалось множество индивидуальных, нешаблонных черт портретируемого, позволяющих судить не только о его внешнем, но и о моральном облике; впрочем, даже Старшей Мадемуазель не удалось преодолеть условность ⁴⁰ , поэтому все без исключения придворные дамы в ее «га-лерее» не просто красивы по определению, но и являют собой «совершенство» ⁴¹ .