Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 33

Глава 1. Лицо или талия?

вилось наблюдать за «чьим-нибудь премиленьким орлиным носиком» ¹⁷ на сцене или наслаждаться пленившим его голо-сом сидящей неподалеку зрительницы ¹⁸ . Он даже ведет на Брод-стрит жену «в ее лучшем платье… чтобы себя показать и на других посмотреть» ¹⁹ . Из этих и подобных сцен видно, как модифицируется общественная эстетика, появляются новые ритуалы, отличающиеся от прежних тем, что мало походят на торжественные въезды принцев. В этих новых ритуалах формируется не праздничная, но повседневная кра-сота, стремящаяся стать заметной, обратить на себя взгляды окружающих и вызвать к себе интерес, что содержательно обновляет образ жизни горожан.

ТАЛИЯ , ПОРТРЕТ , СЛОВА

Интерес к внешности обусловил появление многочислен-ных эпитетов; описания телесной привлекательности стали пространнее и разнообразнее. В частности, конкретизирова-лись представления о «талии» ²⁰ — самой узкой части туловища между грудью и бедрами. Например, о талии дофины говори-лось, что она «вытянутая, ладная, миниатюрная, изящная» ²¹ ; талия испанской королевы характеризовалась как «четко очерченная, точеная, чуть завышенная, вытянутая по бокам и сужающаяся книзу» ²² ; талия мадемуазель де Бюсси называ-лась «необычайно тонкой, гармоничной, изящной, идеально пропорциональной» ²³ . Центральная часть корпуса обрела целый набор новых характеристик, таких как обхват и высота, свобода и подтянутость, «соразмерность» ²⁴ , «стройность» ²⁵ , «ладность» или «обширность» ²⁶ . Кроме того, в текстах стал чаще упоминаться «высокий рост»: «Вы, мадам, проигрываете в росте; она уже сейчас выше меня, а ей еще расти и расти; к тому же, налившаяся грудь выгодно подчеркивает ее строй-ную талию» ²⁷ . В описаниях внешности появляются указания на асимметричность тела, что свидетельствует о выработке но-вых критериев физической красоты: о герцогине Орлеанской,

Часть вторая. Экспрессивная красота (XVII век) например, говорилось, «ни горба, ни прочих уродств у нее не было, однако один бок заметно выпирал, из-за чего она прихра-мывала и неестественно выгибалась в пояснице» ²⁸ . В 1660 году королева Франции получила такую характеристику: «шея у нее столь коротка, что, кажется, голова растет прямо из плеч» ²⁹ . А Сент-Эвремон, создавая образ неприступной Эмилии, на-стаивал на том, как важно свести к минимуму «покачивания бедрами, поскольку такие телодвижения чрезвычайно вредят скромности и приятности облика» ³⁰ . Вместе с тем в мемуарах и рассказах часто встречаются упоминания ног и спины: так, мадам де Севинье, описывая мадам де Монтеспан, говорит, что та «на удивление хороша собой» и «спина у нее необычайно прямая» ³¹ , София Ганноверская в 1650 году утверждает, что у курфюрстины Пфальцской «настолько длинные ноги» ³² , что из-за них ее походка «необычна».

Разумеется, все эти словесные характеристики описы-вают телесную красоту лишь в той степени, в какой одежда позволяет ее рассмотреть. Поскольку форма юбки отклоня-ется от естественных анатомических линий тела все больше, а низ платья по-прежнему служит пьедесталом для бюста, наблюдатель XVII века не может ни как следует разглядеть, ни описать женские бедра. «Криарды» ^* середины XVII века из проклеенной ткани, деревянные «обручи» конца XVII века придавали юбке столь необъятные размеры, что критически настроенные умы иронизировали над женским платьем, сравнивая его с искусственным «заграждением» ³³ , на самом же деле, неудобства, причиняемые одеждой, объясняются традиционными причинами: главными характеристиками женщины оставалась статичность, превалировавшая над ди-намикой, и декоративность, ставившаяся выше активности. * Криарды (от фр. criarde — кричащая, крикунья) — популярные при Людовике XIV пышные юбки, прозванные «крикуньями» за то, что издавали хруст при ходьбе.